一直向西走，回到起点

这个摸不着头脑的名字至少很文艺，法语直译的名字应该叫我的东方（面），这也许是主人公的自语，这是她执意挣脱的那个地方给她的烙记和想念。至少她去西方取得那么毅然决然，母亲追着车，她倔强的一声不应。她需要不带走一点点自己生活了十七年的这个曾经共产主义国家的印记。她需要“干净”的去巴黎，那个自己所在国家的青年们的口口声声相传的自由的地方，在这一方面，她或许是幸运的，有许多同样追求自由的青年都到不了她们心中叫西方的乌托邦。镜头切转。遥遥晃晃的列车上Marta反复的说“我以为自己可以得到什么……”而实际上，这个本认为自己再也不会回去的布拉格姑娘还是回家了。短短一瞬的切换，这个漂亮女孩在巴黎的一切都被压缩到她沉重且没有生气的话语里。我们知道，接下来她的漂泊生活会娓娓展开，就是在那些时间，那个地点，她自己无奈的接受，她的生活还是应该开始在东边。其实这部电影有两条线，一个是Marta，另一个是始终不得知姓名的前往莫斯科的西方女性。两条线的唯一交集，是Marta的妈妈，也许她们一直都紧密的缠绕着，她们都探索另一个方向。Marta的初衷是做个模特，在她母亲口中，这在布拉格老人的眼里简直形同妓女。可是这个母亲很尴尬的自豪着，也许她也想要那种简直如同国家解体后潮流般让人想念和追求的自由。可她不知道同样猜不到，自己原以为念书的女儿在那个“乌托邦”的艰难生活。模特不能糊口，她做了和自己很瞧不起的瑞士姑娘一样的职业。生活是干的羊角面包和冰咖啡，有时候能吃的只有糖。然后又辗转，第一次进舞会被奇异的装扮和奇异的亲吻和奇异的迷离目光逼近想象和承受的死角。然后还是苦苦支持，为了留在巴黎而假结婚，期间自己母亲去世了（也许是隐喻，支持女孩的内心力量第一次倒下了，但很快她又找到另一个母亲，另一把支持的手臂），她还是找到了自己留在巴黎的理由——她找到了她爱和爱她的人，且那个人的母亲。也如自己母亲一样温暖着自己。其实导演的目的在此时已经达到了，这个倔强着不低头的姑娘始终没有找到和自己幻想应该有的东西，甚至她呆在这里的理由也成了这里和那里（家乡，一个本来备受摒弃的地方）有一样的东西，直到那位母亲也因故去世后，Marta的精神支柱轰然倒塌。这时，应该就是切镜头后的地方了……她搭上了隆隆的回乡的列车。而另一位，在整个途中都在不停的采访。想从本地人口中得知自己心中东方的真实面迹。但是所有的地方，所有可以供他采访的都是老人。年轻人都走了，“他们的目的是赚钱”，而老人们对于谈们是否回来都执著的选择说不。唯一一个年轻人，是一个失魂落魄的再也总会工作的男孩子，他留下没走，他过得很不快乐。但是所有人眼里，自己的东方是美丽且值得骄傲的，那些出去西方的人，从事的永远是下贱的见不得人的职业。结尾是一位叼烟女性慷慨激昂的辩护词，我们有自由，你们永远理解不了。导演似乎在一直探究东西方的平衡，而这种有年轻人身体力行的的平衡结果是隔阂开始越来越大。年轻人去西方找不到自己的想法，中年西方妇女到东方感应不到自己的最初理解。那些向西走的，最后还是会回来，地球是圆的，你所能做的，只是画个圈。