PeepingTom与男主演Boehm的自我发现之路

当PeepingTom在1960年5月的一天上映的时候，没有人知道它将深刻地改变很多人的一生。导演MichaelPowell携《红菱艳》、《黑水仙》等作品优异的口碑与声势而来，却遭遇了彻底的滑铁卢。英国影评界对这部惊世骇俗的影片所给出的反馈，几乎可以用“鞭挞”来形容。《观察家新闻报》使用了“disgusting”表达对这部电影的厌恶，《星期日泰晤士报》同样谴责此片为“vicious”。影评界的群起而攻之，导致Powell在本国的执导生涯严重受挫。此后，他游历澳大利亚和欧洲大陆，拍摄了几部片子，但昔日辉煌不在。尽管进入90年代后，Powell本人也见证了PeepingTom在英国电影史地位不断上升的过程，但他拒绝再次公开谈论这部作品；在名为ALifeinMovies的长达700余页的自传里，Powell提及PeepingTom仅有四次，且绝口不提它收到的评价——他对此从未释怀。然而，相对更不为人所知的，是PeepingTom一片之于男主演KarlheinzBöhm人生的不亚于MichaelPowell的重大影响。提到KarlheinzBöhm，大多数人一定会自然地联想到《茜茜公主》三部曲中的弗朗茨•约瑟夫皇帝。Böhm在《茜茜公主》之后的演艺生涯一个贯穿不变的主题，便是摆脱这种定式般的形象关联，尽管事实证明，他最终没有成功，但PeepingTom一片，是他最接近成功的尝试：他改用德语名字的英式拼法（CarlBoehm），不加配音地闯荡陌生的英语电影圈；弃英俊体面的皇帝形象于不顾，去扮演孤注一掷的精神疾病患者；他的角色不再扁平和单一，而是极其深刻而立体。尽管完成角色的挑战性很大，但导演MichaelPowell一直深信，在Boehm身上能找到与作为极端窥阴癖患者（scoptophilia）的主人公的性格关联，而这一切还得从Boehm出生与成长的家庭环境说起。CarlBoehm曾经扮演过一位皇帝，但他的父亲，德奥乐派指挥大师KarlBöhm，才是许多音乐爱好者心目中至高无上的存在。这是真正意义上的音乐之家：小Carl的母亲TheaLindhart也是知名的女高音歌手。对于继承了他的名字的独子，KarlBöhm显然抱有很大的期望。他为小Carl安排了他心目中最好的教育——Internat（寄宿学校），并在战争脚步来临前，费劲周折用一纸“肺病”的假证明，将小Carl安排到了中立国瑞士。然而，这对父子的情谊，却至多只能以冷淡来形容。因为自小Carl有记忆以来，父亲就出门在外巡演，几乎很少出现在他的身边。他曾经在采访中提到：“我对童年保姆和外祖母的记忆，要比对父母的记忆来得清楚。”缺乏亲情与关爱的寄宿学校，成为Carl儿时记忆的梦魇，他把这段时光统称为“可怕的寄宿学校生涯（schrecklicheInternatsjahre）”。如果说Carl的童年还有一些慰藉的话，那便是音乐——他是随着音乐成长的，并且曾经真心喜爱过它。当然，指挥是首先排除的选项——“我不想成为指挥家，因为我害怕活在父亲的阴影下。”他把热情投入了钢琴，以成为职业钢琴演奏家为梦想。为此，他的母亲在他14岁时带领他拜访著名钢琴家WilhelmBackhaus，他们共奏了一曲贝多芬c小调第三钢琴协奏曲第一乐章——Backhaus负责交响乐部分，Carl表演独奏部分。一曲完毕，房间陷入死一般的沉默。最终，Carl开口询问：“您觉得怎么样？”Backhaus的回答是：“唉，从KarlBöhm的儿子身上，我其实原本期待得更多。”Backhaus给出的反馈，毫无疑问，意味着音乐殿堂的大门永久地向Carl关闭了。留给KarlBöhm夫妇二人的，自然只有无尽的失落。这对在日常生活中不介意永久缺席的父母，却不愿轻易放弃对独子人生方向的掌控。他们又为Carl精心选择了另一门同样精致的“艺术”——日耳曼语言和文学。当这条道路被证明失败的时候，他们又敦促他学习艺术史，但再次无功而返。直到1948年，Carl在维也纳为导演KarlHartl“TheAngelWiththeTrumpet”一片担任助理，并在此后一年投师AlbinSkoda和HelmuthKrauss门下学习表演，他才真正摸索到了自己乐于从事的东西。当Carl最终在Burgtheater完成首演时，他已是21岁年纪。在此后的五年时间里，他参演了若干电影和舞台剧。正当他“已不希望再出演轻歌剧式的媚俗剧”的时候，《茜茜公主》中的弗朗茨•约瑟夫皇帝一角，将他领向了一条本无意走上的不归路。与其说他在挑选角色，不如说角色更多地在挑选他：一股难以摆脱，甚至几近虚伪的中产阶级气息将他牢牢定型，成为他扮演的各类角色的标签。这也就是为什么当MichaelPowell带着PeepingTom找到Boehm，告诉他他相信Boehm“能理解拥有一个专横独裁的父亲的感受”，他随即接受了这个既意味着挑战，也意味着机遇的病态角色。他期待着自身演艺生涯的转型，期待着能在英语电影界就此立足，梦想着好莱坞。但这个梦很快便化作了泡影。影片在评论界遭遇了大溃败，演员也未能幸免。Boehm没有去成好莱坞，也没有打出英语电影界的一片天，相反，PeepingTom甚至在某种程度上损毁了他凭借弗朗茨•约瑟夫皇帝形象所累积起来的好感。别无选择的Boehm，只好带着支零破碎的事业，黯然回到欧洲大陆，继续一边参演电影，一边参演舞台剧。直到六十年代末与RainerWernerFassbinder相遇，与他展开对各类社会问题与人生价值的讨论，CarlBoehm的自主意识，才第一次被这位特立独行的导演所唤醒。他开始深入探索他一直饱受困扰的社会不平等问题。作为探索的方式，他旅行至肯尼亚和埃塞俄比亚，目睹了难民营的境况，为非洲大陆的贫困所深深震惊。他在访问结束后随即创办了MenschenfürMenschen（简称MfM）慈善基金。此后30年，基金运作十分成功，多次获得德国联邦政府、奥地利政府、埃塞俄比亚政府与联合国教科文组织嘉奖，在对抗埃塞俄比亚干旱、难民迁置、职业培训、儿童救助、女性平等斗争与医疗设施建设等方面均有建树。埃塞俄比亚成为了他的第二个家，那里的人们亲切地称呼他为“父亲”。在这片广袤的大陆上，他变成了VaterKarl——第一次拥有了父亲的名字，也正是在这片广袤的大陆上，他不再是VaterKarl——父亲无尽的阴影已成过去。而这一切，假如没有1960年5月，一部原本饱受期待的电影的惊人反转，又怎能实现呢？如果PeepingTom屈从于观众的体验与乐趣，收敛了全部令人不适的直白揭露，转而麻醉与取悦观众，Boehm或许早已顺利地进军了好莱坞，或许早已陷入“更多的电影、更多的崇拜者、更多的金钱、更多的电影”的无尽循环，或许早已享受了他曾经非常享受的，幕落散场时，“站在舞台中心的是伟大的演员CarlBoehm，而非伟大的指挥家KarlBöhm”的感觉。但如果是这样，他又如何在真正意义上战胜自己身前的巨人呢？在那个一切梦想都被击成碎片的5月，CarlBoehm黯然回到欧洲，但很快在荆棘中找到了通向光明的一条路。和电影中的结局相反，当荣耀、声色、虚名，一切的一切，就像他人的私密瞬间一样，再次对他形成极大诱惑的时候，他将本来已经伸向摄像机的手，转而牵住了凝望着他的、纯真的Helen。【资料来源】http://www.menschenfuermenschen.org/http://www.zeit.de/kultur/film/2014-05/karlheinz-boehm-nachrufhttp://www.br.de/radio/br-klassik/sendungen/leporello/karlheinz-boehm-tot-100.htmlhttp://www.badische-zeitung.de/deutschland-1/karlheinz-boehm-zwei-leben--85620567.htmlhttp://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/zum-tod-von-karlheinz-boehm-wie-aus-dem-filmstar-ein-mensch-fuer-menschen-wurde-12964616.html