以最露骨之谎言掩藏最浓烈之真情
来源:青柠影院 责任编辑: 更新时间:2022-10-21 14:47:54人气:0
![娜塔莉](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2018-11/natali3.jpg)
视频:娜塔莉状态:HD1280高清韩语无字年代:2010
主演:芬妮·阿尔丹艾曼纽·贝阿热拉尔·德帕迪约弗拉迪米尔·约尔丹诺夫更新时间:2018-11-10 20:29:17
在雕塑家黄俊赫的作品展上,一个美轮美奂的名为"娜塔莉"的女性雕塑震惊全场,令观众叹为观止。2000年的作品再次展示到公众面前,俊赫心情激动。原来,这两个男人同这个女神般的女子竟有着无法言喻的情感纠葛。随着他们的记忆被牵开一角,关于"娜塔莉"的秘密也渐渐浮出水面。深爱着一个女人的两个男人,他们交错的爱情记忆。 有着致命美感因而受到世界认定的雕刻作品…
最初知道《娜塔丽》这部电影是因其翻拍之作《克洛伊》,而真正决定要看则是在欣赏完《八美图》中二人的精彩的表演后。这不是一部酣畅淋漓的情色片,也没有翻拍版结尾那样孤注一掷、宁为玉碎的爆裂激情。全片充斥着露骨直白的性爱描述,但若真的从中寻觅娜塔丽的内心情绪,我们仍发现如谜一般难以参透。言语本身带有揭示的意味,而在娜塔丽这里却是一种迂回与隐藏。她将自己的真情藏入工具性的谎言中,将自己的纯粹藏入淫词艳语之中。同样地,凯瑟琳也是一脸莫测,只在醉后显出全无负担的放松。许多评论提到反转情节的意料之中,而正是在已明了事情原委后,才能够体会先前言语、眼神的暗示,明白静默时二人情愫的发酵。娜塔丽本名玛琳娜,在巴黎的一间私人风月场所工作。她七岁进入情色行业,经历过以酒店为家的漂泊,也见识了形形色色的嫖客。她有着自己的智慧与目标,深知依靠身体与美貌的工作不能长久,便白天在商场做领有执照的美容师,期望着有一天能转为全职谋生。她也有着自己的生活,休闲时会与朋友一起滑冰,下班后会去人人都认识自己的同志酒吧放松。说话是她的工作,伪装也是她的工作——伪装关心嫖客,伪装放荡,伪装高潮。但在个人生活中,她却是个相当寡言的人。与朋友同行,只是笑着听她们的对话而并不搭语;和凯瑟琳在诊所与母亲家时,几句寒暄过后总会接着一段沉默。她极少直接表露自己的心思与欲求,多是借伯纳之名的迂回试探。她对凯瑟琳讲的露骨言语是引诱,也是自身情欲的婉转表述,与一种明知尽头的无望。她自始便知自己对凯瑟琳的情感注定无法得到对等的回应,而以谎言维系的亲近也终有一日会破碎疏离,但无奈爱无法受控。两人闹过两次矛盾,都以凯瑟琳的求和而重归于好。相信凯瑟琳是受到玛琳娜吸引的,玛琳娜或许在两次矛盾后暗暗想过断绝,但面对凯瑟琳的挽回,又几乎不假思索地接续起先前的谎言与恋慕。在对话与背景音乐中,闷骚的导演与编剧掺入了大量或明或暗的揭示。两人初遇的一幕,玛琳娜回头发现这一特别的顾客,凝视思索后转身拿起托盘向凯瑟琳走去。而早已注意到玛琳娜的凯瑟琳此时急忙抽了口香烟,似掩饰内心的紧张。背景音乐不断地唱着“Allthecolorsarechanging”,是讲两人生活自此发生变化,也是两人对对方都生出好奇与好感。玛琳娜职业习惯般地与凯瑟琳聊天,不时说出些俏皮话语引得凯瑟琳莞尔。在第一次讲述后,玛琳娜接过凯瑟琳的钱便放进包中,似乎已昭明了她对凯瑟琳的信任与好感的延伸。此时,背景乐唱着quot;Allthecolorsarechangingquot;接下来的一幕中,玛琳娜告诉凯瑟琳自己在工作中达到了高潮,而这是先前从未发生过的。这是又一次对凯瑟琳的引诱与挑逗,同样也是娜塔丽的自我表露——高潮为虚,而爱为实;偷情伯纳为虚,而倾心凯瑟琳为实。我们可以将这句话做这样的转化:玛琳娜爱上了她的顾客,而这是在她的工作生涯中从未出现的情况。配上玛琳娜此时的真挚眼神与若有的笑容,紧接着的那句“这都是你的错”也因此具有了双重的含义。这一场对话,可以视作玛琳娜用自己的暗语完成了一次表白。凯瑟琳并未读出这暗语,却暗自提起一侧嘴角,为玛琳娜达到高潮而欣慰,甚过对伯纳的愤怒。次日,她甚至自己买了一捧花,以犒慰自己的愉悦,像是在为玛琳娜庆祝。在两人的第二次争吵后,凯瑟琳在商场找到玛琳娜,主动言和。面对凯瑟琳想要继续计划的意愿,玛琳娜先是傲娇一下,说“我以为我们间已结束了”,而听到凯瑟琳的否定后,低头思索一秒便说自己又见伯纳,实则表达仍想与凯瑟琳接触的愿望。而后的言语几乎是明示:“我有些情绪化,我以为再也见不到你”,分明是抒发那日争吵后的落寞无望。凯瑟琳听到玛琳娜公寓到期,主动为她租了房子,半出于阻止伯纳为其租房,半因对玛琳娜的关心。导演似乎十分偏爱《BoogieStreet》这首歌,不仅在正片中两度引用,还将其剪进预告片中。私以为导演将其当作了玛琳娜的内心独白,在滑冰时与出租车上分引两段不同歌词,且精细与契合度达到了令人发指的地步,不可不谓闷骚之极致也。先看滑冰一段引用的歌词:Asipofwine,acigaretteAndthenit’stimetogoItidiedupthekitchenette;ItunedtheoldbanjoI’mwantedatthetraffic-jamThey’resavingmeaseat.沉默时,玛琳娜总显得心事重重,喜怒不形于色。朋友出行,导演并没有选择其他互动性更强的活动,而是选择了滑冰这项单人的、不语的运动。玛琳娜的身影在冰场上移动时,内心在思考着什么?接下来的镜头切到傍晚凯瑟琳一家享用晚餐,玛琳娜在人潮往来的车站与凯瑟琳通着电话,并发出邀约。这两个场景,分别有意无意地照应着歌词中的“kitchenette”和“traffic-jam”。出租车一幕是全片情欲最浓之处。这里引用的歌词,不仅直白地表露玛琳娜此刻心情的汹涌,我们同样也能感到凯瑟琳借着醉意对玛琳娜心意的表露:AndwhatIamIsbackonBoogieStreetAndohmylove,IstillrecallThepleasuresthatweknew;TheriversandthewaterfallWhereinIbathedwithyouBewilderedbyyourbeautythereI’dkneeltodryyourfeetBysuchinstructionsyouprepareAman…在车上,玛琳娜沉默地看着前方,偏过头谨慎又大胆地看了眼凯瑟琳,又迅速将目光收回。凯瑟琳向后仰靠着,眼珠转动打量着玛琳娜与周遭,似乎在权度将说出口的话语。在发现玛琳娜与自己的对视后,凯瑟琳看着前方缓缓地说出那句“我要回家了”,随即闭上眼睛。玛琳娜听罢,先是不自主地转动眼珠,思考着这句话的含义与回应,而后转头瞥了眼阖目的凯瑟琳,低头又抬起,轻声回应了一句“我送你”。凯瑟琳自然地靠上玛琳娜肩头,戴着戒指的左手搭上玛琳娜的手臂。这一幕,凯瑟琳一脸纯真与放松,玛琳娜低头看了看两人紧挨的身体,又看了看全然放下戒备的凯瑟琳,嘴角飞快地上抬又落下。再抬眼时,已是泪水半盈,鼻翼翕动。这场美好是真实的,是动人的,也同样是短暂的,是从开始便望得见尽头的。玛琳娜动情于此刻的温存,却又免不了对终期于尽的美好的心痛。“回家”的意象总叫我想起王菲《假期》中所唱的:“现在尽量放任吧,现在尽量快乐吧,现在尽量纪念吧,始终都须要回家。”二人此夜共度的美好时光有如假期,而她们都“早知没醒不了的梦”。凯瑟琳说出那句话时,饱含了多少不舍与无奈;玛琳娜能做的,也只有途中与她相伴短暂一程。背景乐唱到“aman”时戛然而止,随即切换至伯纳走出的画面,导演似想通过歌词与画面的互文,一下子将现实呈现给观众,毫不留情地打破先前的美梦。此刻,正唱到“Bewilderedbyyourbeautythere”一句玛琳娜自始至终都明白凯瑟琳不可能离开伯纳,也并无意愿离间。她最直白的一次试探是直接问凯瑟琳“是否仍爱着他”,凯瑟琳答自己也不知。最后,当凯瑟琳说出“我已经不在意他”时,玛琳娜只是小心翼翼地走近,冷静地说“这不是真的,否则你早会离开他”。但凯瑟琳确乎逐步受到了玛琳娜的吸引。开始时,她面对玛琳娜的露骨描述,紧张地站在酒吧的更衣间,手指不安地躁动。之后,她也渐渐向玛琳娜分享自己的生活,自己的情感,并好奇着玛琳娜的过往。她邀请玛琳娜来自己母亲家,令玛琳娜晚上睡在自己先前的床铺上,而丈夫伯纳甚至都未踏入过母亲家门。她上楼见到玛琳娜接客的场景,脸上带着不忍与凝重。夜里,她也会辗转反侧地想起玛琳娜的话语与容颜。最后,她面对丈夫对自己外遇的质疑,也给出了肯定的回答。真相揭露时刻,玛琳娜转身离去后,两人眼中都噙满了泪水。在静默时,二人的身体语言也颇值探讨。她们间的身体接触不多,但每一次都令人心悸。在酒店房间中,玛琳娜将自己的酒杯递给凯瑟琳,闷骚地展现着自己的欲望;她坐到凯瑟琳身边,以闻香之名将手腕接近凯瑟琳鼻边,自己则闭上眼感受着这瞬的暗涌。留宿凯瑟琳母亲家那晚,凯瑟琳自然地搭上玛琳娜拿着打火机的手臂,而玛琳娜也在凯瑟琳的目光外饶有深意地注视着她。末尾处,玛琳娜第一次抚上了凯瑟琳的头发,将手贴在凯瑟琳的胸口,与之拥抱。诊所一幕,玛琳娜双手插兜,侧身站在窗边,半想隐藏地等待着凯瑟琳的出现。她一直小心翼翼地观察着凯瑟琳的反应,生怕自己作为不速之客引得凯瑟琳生气。她两次挑起话头,在调节气氛失败后主动道歉,害怕自己渴望见面的欲望为凯瑟琳带来困扰。许多次的叙述中,玛琳娜背向凯瑟琳站着,隐藏着自己的思绪,酝酿着全新的言语。在凯瑟琳母亲家时,玛琳娜问着凯瑟琳有无带过男人回家过夜,其中又是否有对凯瑟琳意义非凡的人,实有暗自将自己与过往留宿的人进行比较,并自然而然衍发出渴望被归入凯瑟琳心仪之人类别的妄念。玛琳娜理性上明白这是妄念,而听罢凯瑟琳对心仪之人的怀念后,仍是胸部起伏急促,眼里显现出无望与落寞。多数时候,玛琳娜的眼神冷漠又神秘,只在确信不被发现时,流露出款款深情。在狂欢后的那晚,凯瑟琳醉得倚上了路边的栏杆,玛琳娜折返回去,静静听着凯瑟琳的絮语,用盈满情意的双眼上下望着她,还情不自禁地浅笑一下。玛琳娜不是克洛伊,不会百般明了地示好、已知绝望后孤注一掷。她有着自己的生活,自己的过往,也阅尽千帆众生相。她所追求的那样遥不可及,她能做的最多也只是借着谎言,在既定的离别前多见凯瑟琳几面而已。凯瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危机,左支右绌丧失信心的女人。她丝毫不觉得自己风韵尽衰,依然拥有那样的自信与掌控的力量。关于两人情愫的互生,不同于伊戈扬诠释的恋母情结与对年轻肉体的占有欲,本片体现的则是两人间的一种契合——契合的闷骚,契合的狡黠,契合的理性与克制。在《克洛伊》中,我们明显感受到年轻人放手一搏的冲动和中年人的审慎权衡。而《娜塔丽》中的二人具有平等的心理成熟度,甚至玛琳娜的内心更加深不可测。末尾二人拥抱后,画面暗下,再亮起时玛琳娜穿着露背装,抽着烟转过身来。这样的承转很难不让人看出一丝“事后烟”的意味,而在暗下的画面中,二人之间又发生了什么?闷骚的导演不愿呈现,我们只好自行想象。结尾处,凯瑟琳与丈夫破镜重圆,而玛琳娜仍在若有所思地望着远方。未来的故事会是如何?我们大可作这样光明化的理解:两人仍生活在同一街区,共有着骗局外的契合,并不一定会“老死不相往来”。我是那样地相信玛琳娜,相信她在设下骗局时,已对未来有所担忧、有所考虑;相信她拥有着自己的智慧,能够找到另一种更好的方式,同凯瑟琳相处。不论未来二人如何选择,我都相信,那是她们所能做的最好的选择。本文版权归作者Nemo所有,任何形式转载请联系作者。
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