《人在囧途》与《一路顺疯》拉片对比

大家的回复看到了，就在这里统一回复了，真的是抱歉，这个文本来是我个人备忘一样的存在，我个人绝对没有鼓励抄袭这一行为，而是坚决抵制的。写的时候也没有考虑太多，纯粹是从观感和技术层面来讨论。原文的结尾我就不删改了，不管徐峥承认不承认，他绝对是挪用了这部电影的整体框架的，就算他进行了比较好的本土化，但如果没看过这部电影，绝然是拍不出《人在囧途》来的，原创一个六分的东西，绝对比把一个六分的东西改成七分难。与《夏洛特烦恼相比》，《人在囧途》和《一路顺疯》的相似度更高，主线情节的主要情节点都比较相似，但《人在囧途》做了比较好的本土化改编，不失为是一部比较好的翻拍片，而且有些地方的改编要优于原片。第一，t从人物上来看。《一路顺疯》中的两个人一个是做广告营销的，一个是做浴帘挂钩推销的。虽然广告营销在外在上看比浴帘挂钩推销更高达上一点，但其实两人的职业属性其实是差不多的，两人的社会地位和所属阶级并没有很悬殊的不同。在两人中间作区分的只是两人的性格差异。尼尔爱孩子，爱妻子，他一心想着可以回家和妻儿团聚，观众认同这个角色。相反的，葛戴尔在电影中并没有被赋予什么讨喜的属性，比如他话唠、他不拘小节、话唠、逆向车道开车导致车子起火，用尼尔的信用卡等，给尼尔带来诸多的麻烦。唯一展现这个人物的正面形象，是通过尼尔跟他争吵，告诉他自己很讨厌他。葛戴尔说，我的妻子很喜欢我。后来得知他的妻子于八年前就已经死了，引起观众对他的同情，除此之外，影片中缺少让观众喜欢这个人物的正面的性格塑造。《人在囧途》中的人物塑造比原版好了许多。首先，它做出了这两个人的阶级反差，徐铮扮演的李成功是趾高气昂的老板、衣着光鲜，对属下颐指气使。而牛耿却是挤奶工，仅仅为了老板拖欠她2万元工钱踏上了讨债之路。这两个人的阶级地位存在明显的差异。其次，它做出了两个人的个性反差。《一路顺疯》中虽然做出了性格差异，但在观众的好恶程度上，其实两个人的区分度不大。但在《人在囧途》中，人物塑造给了观众很明确的情感指向。李成功是一个对员工态度很恶劣的老板，动不动就要开除员工，背着妻子搞婚外情、在撞了人之后很轻蔑地想要用钱解决，面对张歆艺讨钱完全缺乏同情心，这个人物从一开始在观众眼中就是一个自私傲慢、不够讨喜的负面形象。这种光鲜冷漠的形象前期塑造得越极致，之后剥掉这虚伪精致的外壳给观众的审美体验也就越强。而牛耿的人物形象也比原版立体讨喜得多，他被拖欠工钱，拿欠条时只肯拿2万的不肯拿8万的，认为“不厚道”，看到老奶奶倒在路边，积极施救，救了她的命。碰到张歆艺讨钱动了恻隐之心，把所有的钱都给了她。这些突出了他的善良，而他在机场安检喝下一大桶牛奶也表现这个人的轴和执着的个性。剧中还给他添加了一个乌鸦嘴的属性，既增添了喜感，也无损于这个人物的讨喜形象，比原片更加讨喜。第二，t从故事情节上看两部影片的大情节是基本相似的，只是前后顺序不同。《一路顺疯》是，尼尔去赶飞机，坐出租却被葛戴尔抢先，两人在机场遇见，飞机晚点，两人在候机室聊天，尼尔想坐头等舱而不成，做经济舱和葛戴尔相邻。飞机因大雪迫降，两人住一间旅馆，尼尔钱包被偷，只能在卡车上颠簸去火车站，两人上火车后火车半途故障，葛戴尔建议做巴士回家，尼尔建议两人分开行动。尼尔租车失败发飙，险些撞到葛戴尔开的车。两人再次一起上路，险些出车祸，车被烧毁，尼尔抵押手表，两人再次住店。第二天两人的车辆被警车拦下，烧焦的车被拖走，两人坐冷藏车来到芝加哥。尼尔邀请葛戴尔回家过感恩节。《人在囧途》，李成功去机场，没能坐到头等舱，在经济舱和牛耿相邻，飞机因几场大雪而返航。李成功弄到一张火车票，上了火车居然和牛耿是一个座位。铁轨塌方，众人被迫下车，李成功和牛耿上了一个长途客车，进村险些撞到人，牛耿救人，解决危机。乡亲们用拖拉机送两人去汉口，牛耿要救女乞丐李成功一人坐汽车离开，因为桥坏了李成功再次返回，在车上丢了钱包，得知牛耿被女乞丐骗了钱。两人住廉价旅馆，李成功钱包被送回，在渡轮上发现女乞丐，追击女乞丐得知事情真相，把所有钱给女乞丐。用剩下的4块钱买彩票中了面包车，半途出了车祸。在野外点篝火过了大年夜。两人坐装乌鸡的车回到了长沙。《一路顺疯》的顺序是出租车——飞机——住旅馆——坐卡车——坐火车——巴士——租车——住旅馆——冷藏车《人在囧途》的顺序是飞机——坐火车——长途客车——拖拉机——长途客车——住旅馆——渡轮——开面包车——乌鸡车从叙事功能上来看，飞机对应飞机，坐火车对应坐火车，租车对应开面包车，卡车对应拖拉机，巴士对应长途汽车，冷藏车对应乌鸡车，《一路顺疯》中，前期的抢出租和第二次睡旅馆是《人在囧途》中没有的，而《人在囧途》中，也新增了第二次长途客车（李成功单独乘坐）和渡轮的部分，在顺序上，《人在囧途》把坐卡车（拖拉机）和住旅馆的顺序向后调整，使得交通工具呈现出越来越LOW的状态，而在之后的旅馆情节，《人在囧途》把《一路顺疯》中相对简单的情节最大限度的扩充，先是夸张了牛耿的睡相，之后李成功不堪隔壁吵闹出门敲门，却发现对方是一群习武之人，只能无奈退却，回去之后却发现走错了房间，正好赶上老公去老婆的旅馆捉奸，被老公一顿胖揍，回去又敲不开门，只得在门外的椅子上忍受一宿，大大丰富了原片的情节，可以说是片中的一个小高潮。这个改编是比较值得称道的。第三，t从影片内容的丰富性上来看与《一路顺疯》相比，《人在囧途》的内容要丰富许多，也更为接地气，《人在囧途》利用两位主人公一路辗转的过程，展现了城乡不同的众生相。影片虽夸张但不失真实地展现了春运时列车的拥挤景象，李成功托人还买到了作假的山寨火车票，绕道村里险些撞到老大妈被一群拿着榔头和锄头的人追打，路遇女骗子乞讨，得知真相后的感动……《人在囧途》更深地触及到这个社会的真善美和假恶丑。牛耿千辛万苦终于讨回了拖欠已久的工钱，在李成功这个人身上，更是看到了从婚外情到回归家庭的变化，虽然影片中第三者形象的塑造过于理想化，讨要工钱也过于轻易，但不失为一个正确价值观的引导和昭示和对美好社会的呼唤和期盼。与之相比《一路顺疯》更多的是两位男主角之间的对手戏，即便过程中有和机场工作人员、租车公司工作人员等人打交道，但他们的冲突更多是个人层面的，不具备更多的社会意义。整个电影的主题更多汇聚在回家，渴望家的温暖，显得更加简单、轻松。由此也能看出中美两国电影中承载的社会功能不同，美国更多关心的是个人幸福的追寻，而中国电影工作者则承载着更多社会责任感和对真善美的召唤。对比两部影片，且不论借鉴也好、抄袭也罢。《人在囧途》的本土化做的是不错的，在大结构不变的情况下，对场景顺序进行微调，在整个故事大框架不变的情况下着力刻画人物，丰富细节，是一部不错的国产公路喜剧片。copy;本文版权归作者平平无奇奇怪怪所有，任何形式转载请联系作者。