很黄很暴力的梅津泰臣

梅津泰臣(YasuomiUmetsu,YasuomiUmezu)的监督作品列表：《放风筝的人》(KiteLiberator,2008)《危险代理人》(MezzoDSA,2003)《次强音》(Mezzoforte,1998)《风筝》(AKite,1998)《机器人嘉年华》之《昨日重来》(RobotCarnivalsegmentquot;Presencequot;,1987)很黄很暴力，字面上的意思，这样来概括梅津泰臣的风格是再准确不过了。梅津泰臣，这位于1960年12月19日诞生的超级大叔，常以一只戴围巾的兔子为写照，很萌——不过我不知道这是不是因为他那几部著名的18禁作品的东家是GreenBunny的缘故？(小贴士：AKite和Mezzoforte虽然是由ARMS制作，但出品方是GreenBunny；至于GreenBunny，绿兔子，《光与影》《同级生2》应该听说过吧？梅津泰臣早期在MADHOUSE混生活，不过后来投奔ARMS去了，所以他的监督作品除了quot;Presencequot;剩下的皆为ARMS制造。)不过，不管怎么样，梅津泰臣的女性角色设定的特点就如他的自画像，一个字，萌。有时甚至让人想起村田莲尔的人设。梅津泰臣的人设与现实主义故事基调形成的反差仅次于《妖精的旋律》(ElfenLied,2004)。当然，现实中的梅津大叔则完全是另一种模样，非常拉风，在第20回東京国際映画祭(东京国际电影节，2007)上更是一身黑衣墨镜(貌似身着燕尾服)，就像是刚从Matrix里赶过来的。做个恰当点的比喻也许是——这是头披着狼皮的兔子。比起渡边信一郎，梅津泰臣也还是严然低产到了不像话的程度，渡边大叔他好歹也监督了俩靠谱的全26话TV动画，而梅津大叔纵横杀场二十多年却只得一部全13话还非常冷门的TV动画；想靠OVA动画来普及知名度那是非常不靠谱的事情，如果不是因为CowboyBebop和SamuraiChamploo，谁还能记得当初渡边大叔和河森正治扯上关系还一起监督了MacrossPlus？梅津泰臣最早的监督作品是1987年《机器人嘉年华》中的quot;Presencequot;。《机器人嘉年华》是八个关于机器人的独立故事短篇集，并且除了北久保弘之的quot;明治文明奇谭quot;和梅津泰臣quot;Presencequot;附带少量旁白外，剩下的都是只有配乐和画面的默片。（不过这两个故事也是其中最好看的两个。）quot;Presencequot;的故事主要是这样的：在森林中里无人知晓的小屋中他制作了一个带有灵魂的女子，她说“好想和人谈恋爱”，他却想起了自己的妻子，吓到了，他需要的是机器人，而不是人，所以他又让她变为死物。数十年后，当他再次与缠满了蜘蛛网的机器女子会面时，他终于去正视了自己的情感。这是个相当伤感的故事。这之后整整过了11年，梅津泰臣的OVA作品《风筝》(AKite,1998)才浮出水面。两卷OVA，总共53min左右时间。AKite的故事不复杂，就是某个杀手组织的贱男人干掉了女孩的双亲并占有了她，把她训练成了顶尖的杀手，最后女孩终于反过来对贱男进行复仇，干掉了他；中间穿插着女孩与同组织准备退出的年轻男杀手若隐若现的爱情，最后这名男子命丧另一名少女杀手手中。而同年的《次强音》(Mezzoforte,1998)则说的是一个贩卖机器性玩偶的三人团队卷入帮派夺权阴谋中的故事。同样两卷OVA，总共60min左右时间。Mezzoforte在音乐中的术语是“次强”的意思，所以我就直接把Mezzoforte翻成了《次强音》——正好对应影片的节奏感，如果真的要有个中文名的话。Mezzoforte在五年后推出了全年龄向的续作《危险代理人》(MezzoDSA,2003)，TV总共13话。MezzoDSA中的DSA是DangerServiceAgency的缩写，就是“危险代理行”的意思。再过了五年，也就是AKite问世后十年，AKite的续篇《放风筝的人》(KiteLiberator,2008)也终于于今年3月21日上架——而这之前，AKite在07年也发行了3碟装的珍藏版(AKITEPREMIUMCOLLECTORSVERSION)。这次的KiteLiberator很和谐，只有暴力没有H，从风筝变成了放风筝的人，而且从从原来单调的杀手主题融进了太空、人兽大战这样的主题。而前作中的那位杀手少女已经成了带小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的杀手男留下的。不过你当然也会发现一些前作遗留下来的传统，比如说在厕所里枪战——事实上这是梅津泰臣的一个情结，“厕所情结”，像Mezzoforte中绑架黑道老大就是从厕所中下手的。所谓的“梅津泰臣三部曲”，实际上指的是“梅津泰臣的H三部曲”，除了上面说到的AKite和Mezzoforte外，剩下的就是《黄色星星》(YellowStar)，这是个毫无养分的纯H向动画，不过要说明的是YellowStar的监督不是梅津泰臣，他只是负责YellowStar的故事版(storyboard)，像《无限地带23》(Megazone23,1985)那样，梅津泰臣除了复责Megazone23的作画监督，还负责storyboard，因为事实上storyboard应该是导演监督才好去做的事情，所以用谁的storyboard就注定了故事被烙上谁的印记。所以，总得来说，我认为YellowStar是“梅津泰臣之耻”。（小贴士：storyboard，故事版，即画面分镜剧本，以草图、绘画或照片，依连戏顺序将影片段落或整部影片的主要动作和叙述流程摘述出来。广泛地被用在动画片的制作，以及呈给客户审阅的电视广告影片企划中。干这行的就叫“台本故事板绘画师”，StoryBoardArtist。）AKite中的H与Mezzoforte的H其实都是可有可无的，除去H的部分才是最精华所在，那就是梅津泰臣运行画面的节奏感，暴力美学。虽然梅津泰臣公开表示自己是RobCohen、QuentinTarantino等人的粉丝，但事情上他本人也同样被好莱坞的其他人粉，像Matrix里Trinity出场时的双枪上阵，其实就是在向AKite致敬。不过，不知道梅叔说自己粉RobCohen，是不是仅仅因为听说AKite的好莱坞真人版电影Kite要由《极限特工》(xXx,2002)的导演RobCohen执导？事实是，好莱坞实在是太不靠谱了，比梅叔的产量更不靠谱，像KISSANDCRY这个以他本人的短篇漫画作品改编的剧场动画，号称日美韩三国演义，结果从2003年在韩国汉城SICAF动画节上传出消息后一直都未现身，不过最近又有消息说是该作将于2009年上映，不知道真的假的；AKite的真人版则是完全石沉大海。当然，低产，从某种程度上来说是精益求精的副产品。而且我们应该看到，上面例表中梅津泰臣监督的这几部作品大叔几乎包揽了所有的原作、脚本、人物设计、分镜等作业，工作量可想而知。对于这样大拿的监督，他完全知道自己在做一个怎么样的东西，要做出个什么样节奏感的画面来，所以我相当欣赏这样的人物；这种情况发生在渡边信一郎身上——渡边大叔完全是个天才，他对画面与音乐水乳交融的掌握无人能匹。如果说渡边信一郎是个天才型的动画监督，那么梅津泰臣就是个务实型的监督。这于梅津泰臣的低产出，反应了另一方面的一个事实，这家伙的大部分时间其实都花在为别人打杂上(以下省略主语)：1999年在3卷全6话的OVA动画《太阳之船》(SolBianca:TheLegacy)中当担作画(keyanimator)。1997年在OVA动画《不靠谱的爱》(Hen,StrangeLove)中当担人设师(characterdesigner)。1997年在《喀迈拉》(Kimera)中当担人设师。1996年在剧场动画《鲁邦三世：不论死活》(LupinIII:DeadorAlive)中当担作画。1996年在TV动画《玩偶的游戏》(ChildsToy)中当担作画。1994年在OVA动画《忍者神龟》(KagakuninjataiGatchaman)当担作画监督和人设。1993年在OVA动画《随风而逝的记忆》(AWindNamedAmnesia,TheWindofAmnesia)中当担作画。1993年在OVA动画《艾尔西亚号》(Ellcia)号中当担作画监督以及人设。1991年在剧场动画《福星小子6：我亲爱的，直到永远》(UruseiYatsura6:AlwaysMyDarling)中当担作画。1988年在剧场动画《阿基拉》(Akira)中当担作画以及特效(VisualEffectsasquot;computergraphicsartist:HighTechLabsquot;)。在1988年的剧场动画《萤火虫之墓》(GraveoftheFireflies,TombstoneforFireflies)中当担作画。1988年在高达系列的《机动战士高达：夏亚的逆袭》(MobileSuitGundam:CharsCounterattack,機動戦士ガンダム：逆襲のシャア)中当担作画。1987年在《灵猫》(LilyC.A.T.)中当担人设。此外，梅津泰臣还在板野一郎的《天使警察》(AngelCop,1989)、真崎守的《基库之旅》(Jik?notabibito,1986)、《世外之人》(Outlanders,1986)、林太郎的《忍者的复仇》(RevengeoftheNinjaWarrior,TheBladeofKamui)、川尻善昭的《摄影师(暂译)》(SFShinseikiLensman,Lensman:SecretoftheLens,1984)、真崎守的《赤足小子》(BarefootGen,1983)、林太郎的《幻魔大战》(Armageddon:TheGreatBattlewithGenma,1983)等作中当担作画。所以，我觉得此人正业正是打杂啊。可以称之为技术工人。关于他打杂作品的更详细内容可参看这里：http://www.acgtalk.com/node/810