《惊悚小说》：人最恐惧的事情是面对自我

文/陈令孤弗洛伊德精神分析学认为，艺术的创作源泉来自于人类被压抑的欲望的满足。当我们去透析那些伟大艺术家的作品，会发现它们或多或少都有创作者内心痛苦的影子，经过改造后就显得独特个性，因此才散发出极大的感染力魅惑。文学的创作也是如此，作家在纸上行笔飞舞，故事在心理斗争纠结，很容易就会将自己也陷入进去，最后才发现别人的故事也是自己的故事。而《惊悚小说》便是这样一部探讨个人与内心、作者与角色之间关系的电影，在一个看似复杂的谜团中，又蕴含着个体成长的创伤，能让人像照镜子一样去反思自己。这几年，国产恐怖片在电影市场上是一个比较独特又引人瞩目的存在，因为投资小、回报大，创作目的明确单一，就是通过声画来渲染恐惧气氛，因此每年都会诞生一大批院线电影，其中也不乏水准之作。大部分国产恐怖片的叙事都是将不同个性的人物置于一个陌生、荒凉、封闭的环境中，让他们为了生存之战去对抗各种来自外界和内心的邪恶。而《惊悚小说》算是走的心理恐怖的路子，是在真实的生活中演绎人物遭遇的恐惧压迫。故事叙述过气作家崔凯，整日宅在家里靠写一些短文为生，生活过得极为窘迫。一次，他接到出版社的邀请，写一本恐怖故事集。他很想抓住这个改变命运的机会，但是因为第一次写这种题材，灵感枯竭，很快陷入了苦恼焦躁中，难以在键盘上敲下一个字。但奇怪的是，一个闯入屋子的陌生人却帮他完成故事，并自动传到编辑那里，颇受好评。由此，影片徘徊在现实的写作与所写的内容两条线索之间，崔凯在挑战自己的生活，而他笔下的人物也在挑战各自痛苦的命运。动力机械师将瘫痪的未婚妻藏在地下室里，企图用电击和水蛭让她苏醒；年老的京剧女旦陷入年少时追求成名的回忆中，行为变得疯狂诡异；小女孩被困入连续的梦境中难以醒来，不愿面对失去亲人的现实。这些故事各具特色，但主题都是人物在遇到困境后，执著地坚持自己的那条路，以至于变得歇斯底里。同时，这三个故事中所涉及到爱情、成名、亲情的主题，也恰恰是崔凯人生中需要面对的三大难题。一个宅男的对爱情的渴望、过气作家对重拾名誉的期盼、童年时母亲对自己的溺爱关照等，都影响了他此刻的生活状态和写作状态。所以，弗洛伊德关于欲望起源的学说在此大显神威，完全诠释了崔凯的幻景与痛苦所在。不过，正如崔凯不想面对自己的真实内心世界一样，他也不想面对自己笔下的故事，始终认为这是别人在替他写的。其实，这也是观众观看恐怖片的一个心理，既期盼着看到恐怖画面，而当恐怖来临之后，又尖叫着捂上了自己的眼睛。崔凯把自己锁在一个封闭的屋子里，终日冥思苦想，幻想着来自外界的各种迫害，成为真正的“坐家”。他渴望着外面正常的生活，却没有勇气踏过那道门槛，这恰恰是一个作家在成长中必须经历的自我挑战。《惊悚小说》在恐惧气氛营造上采用的是传统的手法，比如接连出现的神叨叨的人物、停尸房里的怪事、房间里的恶心动物、小孩子的梦魇场景等，因为资金的缘故，场景算不上宏大别致，除了视觉上的刺激外，更多的是心理上的压抑。此外，由于涉及到大量的内心戏与真实场景的交织，幻想空间与生活空间的交织，叙事结构像一个迷宫，需要我们通过色彩的变化和道具时钟的提醒作用，去理解其呈现的内容。而这些恐怖元素最终包裹的还是一个作家从阴暗走向光明的励志过程，讲述一个人如何通过一段经历改变了自己对过往和世界的认知。虽然说恐怖片是以营造恐惧为第一要务，但如果我们能从故事中看到一个真实人物的感悟和变化，也未尝不是一件美好的事情。本文版权归作者陈令孤所有，任何形式转载请联系作者。