栗子，你的这个剧，我只能给一星

本来不想写这篇影评，想想，以小家庭为缩影的讲日本二战题材的作品本不少，大多数都以受害者的口吻描述战争，这我早已知晓，但由于看了后篇的感觉，实在是……这么多年，即使是小栗旬主演，我仍然无法习惯日本惯用的“大家都是战争的受害者”的口吻来讲二战，实在没忍住，想先和大家说说另一个二战的战犯国德国。看完整部剧后，第一个出现在脑海里的是二战之后的莱茵战俘营，二战之后，美国沿着德国的350公里长莱茵河建起了德国纳粹的战俘营，里面关了500万左右的德国的军队，公务人员，由于当时艾森豪威尔觉得，必须惩罚，狠狠的惩罚德国这种不停的发动世界大战的民族，绝不能有任何姑息。于是艾森豪威尔下令，这500来万人不许叫POW（prisonerofwar）而是叫disarmedenemyforces。既然不是POW了，那日内瓦协议？优待战俘？不存在的，和美军一个待遇？做梦呢？于是，美军用铁丝网每一万人圈一个圈，500来万德国战俘暴露在1945年的夏天，烈日，暴雨，疾病，美军不提供任何医疗团队援助，没有优待，没有被子，没有工具，为了睡觉，德国战俘只能全部徒手挖地洞，如果下雨，就淹在地洞里。吃饭时，美军手持食物站成两排，密集的战俘人群必须全速奔跑通过，跑慢了就挨揍，尽可能的去抓美军手中的食物，抢不到的，饿肚子的，比比皆是。根据周围平民目击，当时每个铁丝网里，每天能抬出100来具尸体，但是这个数据，德国和美国最后也没有任何人统计。最后，美军把整个莱茵大营给夷平了，有多少尸骨，埋在地下，更是未知数了。到现在，有多少德国战俘死在了莱茵大河的战俘营里还是一个大悬案。战前的德国是有户籍的，人口统计到个位数，后来的历史学家，考古学家如果想统计莱茵大营的死亡率实在是太简单了。只要有专业人士去挖莱茵大营的原址，通过几个点式挖掘发现的尸骸数量，立刻就能统计出当时整个莱茵大营的大致死亡率。想挖莱茵大营的人，有历史学家，有德国二战老兵，有民间基金会，等等，但德国政府没有一次批准，德国的态度是，我们错了，所以我们认了，绝对不许再挖这块地方，再挖出仇恨，再挖出民族的耻辱。我不由的想。同样是作为战败国，在亚洲战场双手沾满鲜血的日本军队要是受到莱茵大营的待遇，估计现在会把所有的日军遗体挖出来，放到战后博物馆里展览，控诉美军和占领军的残暴，估计会有更多的影视剧改编自这段历史吧，到时候，日本人就又多了一个借口称自己是战争的受害者。作为二战最大的战犯国，德国和日本分别在欧洲和亚洲战场上犯下罄竹难书的罪行，不同的是，这两个民族，德国是理性的民族，而日本是极感性民族。我知道，大部分看这部剧的人都是小栗旬的粉丝，谁不是呢？本人也是看《无间双龙》时入的Ta酱的坑。但是这部作品，我想，作为来自二战中日军直接受害国的观众们，都是无法接受的。德国之所以对自己在战争中的错误认识如此深刻，除了民族性格外，还有一个原因，因为当时入欧盟的时候，欧洲各国同仇敌忾，要求德国必须对战争进行深刻反省，否则以后什么都不带你玩儿了，所以德国又是下跪，又是认错。再看看亚洲呢，我们二战后马上内战，之后就是“那十年”，你懂的。我们发展起来，也就是近几十年的事儿。韩国被日本殖民者蹂躏后，日本刚走，美苏上来又一顿糟蹋，又被分裂。斯大林还非要拉上当时已经够困难的我们来趟朝鲜半岛的浑水。最终，即使在战中吃了两个原子弹，日本仍然是战后发展最迅速的亚洲国度，1964年，东京已经是第一个举办奥运会的亚洲城市，日本的第一次奥林匹克，也是亚洲的第一次奥林匹克。综上所述，以后日本的二战片，还会有很多以小家庭的“被害者”视角来讲述这场由他们发起的残酷战争。毕竟在任何战争中，女人，孩子，还有小家庭都是在巨大的国家利益面前的受害者，但作为战犯国，这种一味只说，战争是最残酷的，每个国家都是战争的受害者，其实并不是真的反战和反思，而是发起战争者另一种规避战争责任的行为，而这种口吻，我始终无法习惯。本文版权归作者与卡夫卡同笑所有，任何形式转载请联系作者。