管中窥豹，可见一斑

1.似乎可以妄下一个定论，相米慎二是日本唯一移动长镜头。【开场的长镜头令人震撼，从海到沙滩，再到人，配乐似乎是竹笛。5分半的长镜头】2.这种感觉真神奇，听着日语，却看着英文字幕，写下的都是中文。【相米慎二毕竟当过寺山修司的助手，他有寺山修司的忧郁，但却更加平民化，不至于魔幻，这是优于寺山之处。】3.【第一个夏天】拍一个街道，总是拍到看不到为止。4.小孩子围着女人跳舞，开始出现相米慎二式“嘉年华”。5.看无字幕外语片可以很好研究台词是否合适；如果台词不能传达画面之外的意思，那么这句台词理应删掉。6.夏目雅子与佐藤浩世，83年的佐藤浩世嫩出了水，然而还是老了比较帅；夏目雅子也许是美得不似凡间，于是，白血病在1985年，也就是片子上映的一年半后，夺取了她年仅27岁的生命。7.故事异常简单，减法做到极致：吞拿（金枪鱼）、做渔人、爱情【三元素剧本法则。】8.当鱼被记录下了：selfish就成了自私？9.按说《鱼群之影》更加符合中文，但《鱼影之群》显得更加有画面感。10.拒绝并非因为“渔人不可以和城市男孩结婚”这种奇怪的理由，女儿一直在问“为什么，”原因很简单，是单亲父亲对女儿变态的爱，这种爱不好界定，但导演已经拍给我们看了。11.加上竹笛的公路，竟然也有了诗意；像是《蜡笔小新》里木匠一家的原型！12.就像我一直想去海边一样，男主第一次出海生病后，对女主说：“我既爱大海也爱你。”【youneversayyouloveonlyme.这姑娘，就是他的大海，他终于找到了，海这个意象，包容一切，这是找到了，流浪的终点。】13.原以为十分平淡，但一场“老人与海”的搏斗，化解了平淡。14.一般都在发生重大事件（死人）之后，切大段时间（一年后），因为人物要转变了，但这样省略了转变时间，不自然，是一种蒙太奇手法，拙劣。15.即使是一个人，也要拿着烟火，划过绚烂的夜空。【再次出现“嘉年华电影。”】16.极少特写，温情都是短暂的，一定会被孤独、冷漠打破，很像杨德昌；故事性低，这点却又不像，像纪录片。17.其实捞鱼不救人的部分就不合理，这难道是日本的匠人精神？一年之后继续敌对互不原谅就更不合理了，这个剧情我无法理解。【渔人的性欲都这么强么。】18.即使粉身碎骨也要捕鱼，这就是渔人？是要传递这样的价值？好扭曲啊...【加强偏执版《水中生活》。】19.狂暴的性爱之后一定接毁灭。20.结尾[Brightlightinthesea],用了日格蒙德说的那种：夕阳下的移动长镜头，故事从未停止。电影史：这仅仅是一部80年代的电影，却已经变得十分有历史；男主角续形拳于2008年去世，享年71岁；女主角是在1985年，享年27岁。导演相米慎二于2001年9月9日去世，享年53岁，他一生拍了14部长片，这是第四部，他是处女座。男二号佐藤浩市虽没有大红大紫，但演艺之路算得上顺利，算得上亚洲新世纪喜剧第一人三谷幸喜的御用演员，剧中哭泣的人已经远去，而剧中死去的他活到了今天，他今年已经58岁。12年后是枝裕和的出道作《幻之光》，可以略微看得到本片的一丝影子。