与魔鬼同行

和凯瑟琳·毕格罗上一部奥斯卡获奖影片《拆弹部队》一样，《猎杀本·拉登》从内容上非常敏感，完全不缺乏吸引人的元素，但导演的处理却是非常冷静的。在2个半小时的电影当中，绝大部分时间情节都显得平淡无奇，没有惊心动魄的追车、枪战，没有高技术追踪的华丽展示，没有快速剪辑和炫目的镜头运用，影片几乎完全是纪录片式的描述：大量特写、手持摄影的DV风格、极为克制的配乐和音效……影片最后20分钟是紧张震撼、极为抓人的，这场夜间突袭戏编排得干脆利落，力量感十足。其实整部《猎杀本·拉登》一点都不沉闷乏味，那种内在的紧张感、主人公内心无声的斗争与痛苦、在这场不仁义战争中双方遭到的惨痛损失，都令我们感觉真切无比——在干掉了本·拉登，直升机归航途中，影片配乐仍然是阴沉的，甚至带着几分凄婉的味道，毫无英雄主义的激昂旋律。而在影片一开头，导演就浓墨重彩地表现了美国对基地囚犯的虐待和折磨——这完全不是所谓的“美国主旋律”电影，它的气质很接近保罗·格林格拉斯的《血腥星期天》和斯皮尔伯格的《慕尼黑》，都是试图尽量客观冷静地再现历史，在银幕上呈现真实，而不是把自己的观念强加给观众，或者借人们对重大事件的好奇娱乐取悦大众。如果你把这种客观看做一种中庸，那只能说：有时没有态度即是一种态度。《猎杀本·拉登》比《拆弹部队》更为成熟、细致、冷静，更深入地发掘了战争的无理性、残酷性，以及对人的扭曲。这不是一次对美国胜利的鼓吹，而是对沉睡于半夜零时三十分世界的一次揭示与追问。