![柳浪闻莺](https://static.baigreen.com.cn/Uploads/vod/2022-09/liulangwenying.jpg)
视频:柳浪闻莺状态:正片年代:2021
主演:汪飏阚昕郑云龙阿旺仁青更新时间:2023-12-09 13:13:51
影片改编自茅盾文学奖得主王旭烽系列小说《爱情西湖》,故事以西湖十景之一的“柳浪闻莺”为背景,主要讲述了上世纪90年代江南越剧团两个姑娘与一个画家间的情感纠葛。极具天赋的女小生垂髫(汪飏饰),与花旦银心(阚昕饰)自幼相识,一起在戏班子长大,两人性格迥然不同,但情同姐妹。垂髫至情至性,为舞台而活;银心看似单纯天真,实则是个知进退、会钻营的女孩。她俩本是彼此眼中最重…
作为一个小时候学过国画,画过扇面(虽然没几张),十来岁开始喜欢昆曲,读过很多昆曲表演论文,看过很多昆曲演员采访和文集,在越剧强势地区上了大学,而且非常喜欢
郑云龙先生的人,看完《柳浪闻莺》,眼泪在心里淌了一大片。作为电影背景的故事,有着国画和戏曲双线背景,可以说是小众plus了。故事的时代又跟现在相距了三十年之久,很多细节早已被人淡忘,当时普遍的社会心理对现在的年轻人来说,已经非常陌生,很多场景也难以重现。所以影视化的难度相当大。而我喜欢这部电影就是因为,主创们很明显尽了全力。无论是大龙在一个月内减重20多斤,以接近小说中的工欲善的形象,还是电影中出现的年代感十足的建筑和道具,虽然未必尽善尽美,但却是他们在种种客观条件限制下的倾力投入,只为展现那样一个平凡而又特殊的年代下一个微小而又动人的故事。故事开始于1992年夏,那是一个表面上平静无波,实则暗潮涌动的时代。全国正在加速迈入经济过热,以事后的数据来看,92年的通货膨胀率达到了6.4%,93年飙升到了14.7%,94年更是达到了恐怖的24.1%。当然,影片开始之时,垂髫、银心和工欲善还不知道这些。他们能直接感受到的,就是物价上涨,原先旱涝保收的国营单位逐渐变得朝不保夕。这样一个多事之秋,自然是人心浮动,有门路的各寻出路,迫于压力,方方面面也少不了各种算计和比较。影片中有不少细节,简略而又准确的照拂了这样的现实。在这样一个时代,戏曲界面临着重重困境。老戏正在逐渐失去市场,新编戏也难以力挽狂澜。越剧从诞生起,到1992年,不过七八十年,本是最年轻的一个剧种,而且,越剧几乎从诞生之日起,就以新颖活泼、题材广泛的新编戏著称,表演上也更加通俗谐趣,并不像昆曲那么严谨规整。但在商品经济和流行文化的双重冲击下,这些特点也并不足以挽救越剧,垂髫和银心几乎从一开始就注定了要面对一个灰暗的未来。女小生是各个剧种都有,但以越剧尤其突出的一个行当。它的诞生,顺应了新文化运动后女性解放的时代潮流。关于女小生应该怎么演,就如影片开头垂髫求教工欲善的那样,也一直有各种观点和争论。影片最后,垂髫说,“工老师,你的谜我破了。女小生既不是男人,也不是女人,她像是超越了性别,是白马非马。”呼应了开头的时候她去请教工欲善,“我演梁山伯是应该收呢,还是扬呢?”工欲善说,你不用去问别人,你想怎么演就怎么演。白马因为有了自己的特点,从而非马。女小生的表演者也许一辈子也无法真正靠近男性的一些特质和心理,但她艺术表演的过程,是超越了性别去演出一个她自己理解的男性角色,是她个性化的创造,所以,垂髫说,我超越了性别,我就是白马。作为一个读过很多戏曲(主要是昆曲)表演论文的人,我很少见到影视作品里对戏曲表演问题有这么严肃的讨论,真是惊喜又感动。按片中对时间的交代和大部分人求学就业的岁数计算,结尾时工欲善和垂髫都是30岁左右,正是舞台演员开始步入成熟的时候,是他们最有创造力的时候。垂髫对“女小生是第三性,是超越性别的存在”的领悟就说明了这一点。但此时,由于戏曲行业的衰落,也由于自身的眼伤问题,垂髫已经无戏可演。在影片中段,我看着垂髫辗转于盲人按摩店和草台戏班之间,想到了我看过的著名昆曲演员的回忆。想起他们说,90年代初是最困难的时候,他们在大街上摆摊给人刻印,到乡下一村一村跑堂会,去影楼给人化妆,去歌舞厅唱民歌或者流行。想起他们回忆他们在最困难的时候,依然如何坚持练功,认真对待每一次难得的演出,在剧院需要他们的时候,毫不犹豫的放弃外面的高薪工作,回归舞台。这些昆曲演员,最后都坚持下来了,熬出头了。尤其是我提到的这些老师,每一位都得过梅花奖。看《柳浪闻莺》的时候,我突然意识到,长久以来,我只听到了这些最终成功了的故事,而那些迫于生活压力,囿于人生机缘,没能坚持下来的戏曲演员呢?昆曲被确认为世界非物质与文化遗产要等到2001年5月18日,越剧等剧种获评国家级非物质与文化遗产则更晚。我们现在知道这是中国声音,这是文化自信,而在当时,传承传统艺术的自豪感不能说没有,但心情的底色还是生活的困顿和前途的晦暗。而这些迫于压力最终离开了戏曲艺术舞台的人,也是戏曲几百年的历史的一部分,他们也热爱舞台,他们的热爱,不畏困苦,不惧颠簸,他们的热爱,天生地长,纵情恣意。他们的热爱,即便最后归于尘土,也是戏曲历经百年而生生不息的力量源泉。就像片中琴师还扇的时候跟工欲善说“现在我们在乡下戏班,每天都有演出,她心情好多了,就是眼睛是看不见了”。只要有戏演,哪怕眼睛看不见了,心情也能好。工欲善去徐州找垂髫,垂髫没跟他回来。琴师找垂髫去乡下戏班,哪怕坐着拖拉机,四处辗转,她二话没说,立刻向还算照顾她的按摩店老板娘辞了工。戏曲本就是起于阡陌之间的艺术,以百年的时间尺度来看,曾经遇到过的困境又何止一场经济改革。戏曲不死,不仅仅是因为它曾拥有过的名家名流,更是因为它拥有划着乌篷船追社戏的普通观众,有着在四面透风的临时舞台上唱戏也开心的不知名演员。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。这部电影,是写给戏曲演员的情书,是说给舞台工作者的温柔爱意。看完电影,我理解了为什么大龙说这是送给妈妈的礼物,我想他妈妈一定很开心。作为观众,尤其是作为一个喜欢戏曲(虽然主要是喜欢昆曲,而不是越剧)的观众,我只想感谢主创,让我能够有机会,哪怕是极短暂的,把目光投向那些平凡而又坚强的不知名的戏曲演员,让我能够有机会,至少在我心里,对他们说一声谢谢。值得一提的还有,片中关于绘画的细节也非常准确。我记得小时候我老师教我画扇面时说,画扇面本身没什么难,无非是做好构图。如果要更有趣味一些,可以把扇面上的画设计成每多拉开一格,都能形成一幅构图完整的小画。片中工欲善画的扇面,并不是每一张都能做到这点。但他送给垂髫那把桃花扇,是符合这种设计的。在他准备去徐州之前,用画画逃避银心的讨好的那场戏中,他用一只秃笔,在画上反复涂抹,这是违背画画基本技法的,显得他完全不像一个职业画家,随后镜头一转,你会看到,扇面已经被他涂黑了一大片,原有的荷花构图接近全毁。他完全是在焦躁的消磨时间,他甚至懒得掩饰,只不过银心永远在小心翼翼地计算和比较,不会真的去看他画的扇面。再比如,关于工欲善渣不渣的问题。工欲善在看过社戏的第二天,劝垂髫再回杭州,说的是“你想唱戏就唱戏,我们总能想办法,西湖边多的是听戏的人。”这基本上是在说,我养你,你就去做你热爱的事。他本是一个很懦弱的男人,按小说的话,后面还打算全日制读研,连他也明白了,要垂髫开心,只有让她做自己最喜欢的事——继续唱戏。至于生活压力,尤其在一个医疗、教育都刚刚开始取消双轨制,生活压力全面上升的时代下,与一个盲人一起过日子的压力,他至少在那一瞬间,应该是抛到脑后了。所以工欲善渣吗?他不渣。他只是也没有超出时代的能力和见识罢了。本文版权归作者云蒸霞蔚所有,任何形式转载请联系作者。