几乎每场餐桌戏的主位都受到了挑衅

短评写超了两百字。懒得仔细删了那就放这吧。不知道covid-19部分临时加了多少内容、耽误了多少进度，但加得反而特别妥帖。有点小问题就是目前时长2.5小时 片名翻译平 剧照也搞得很平，会让一些观众错过。过去与现在、摄影机内外故事衔接这种醒目的特点不需要我夸了。还有其他很多喜欢的地方。比如反复的餐桌戏，每一次坐主位的人（父亲、大哥、姐姐等）无一例外都受到了他人挑衅，家庭中的权力关系与情感连结很是微妙。比如年少时听不懂“我是一个凄苦的女人”这种歌只会开心跳舞的姐姐，中年在面对这种歌有了近乎于当年母亲的反应。喜欢侄女在舅舅挨巴掌后俩人的对话，灵气且真诚的设定一下稳了。（反而最后二十分钟有点怯。）（前半小时全片塑造出一种阿加莎感，问题的答案仿佛《东方快车谋杀案》。可惜最后揭的时候已经太疲软了。我就不细说了会剧透。）还很喜欢中年杰米，无论是和气又玩笑又不容置疑的“那你要拿水喷我吗”，还是给莎莉哈说烟的故事。按BM说法的话这是个比《隐入尘烟》马有铁丰满得多的“乡爱”“无瑕人格”唉。喜欢家里扛摄影机乱窜的那种传承。导演对中年人的经历全是化在特别散的零星言语以及看似随意的妆造中交代的。哦不知道大鹏拍《吉祥如意》时有没有挨过家里巴掌。笑。（估计没有。虽然）用家人拍家人真是稍微残酷的课题。（突然想到他这片子也是被covid-19困住了才有了后来的拍法。）这片子发展中国家的观众看理解度可能更高，那种留在土地留在小镇还是去大城市的命题，个人命运的巨大转变，还有过去三四十年经济和科技发展带来的故土的面目全非。都是印在骨头里的理解。本文版权归作者火锅品鉴师所有，任何形式转载请联系作者。