吃了人家的奶，要认。

我都不想援引范俭接受媒体采访时候说的那些思路不清话。从今往后，我只想说制作和想法真的迷人的片子。这种没把自己脑筋捋明白的影片错过了也不可惜。技巧性的东西，就不多说了。新闻出身的这些导演，构图不行、全靠特写来凑的歪风什么时候改改。既然要做你自己说的“纪录电影”也要训练一下对颜色的敏感吧。虽然范立欣拍东西空洞无物，但是这个构图和色调还是值得范俭学习的。说几点。第一：余秀华需要舆论的支持吗？她是不是你范俭镜头下一朵“脆弱”的娇花？——在我看来完全是她坚强的羽翼蔽护了范俭的相机。而范还在那里愚蠢地强调余的”清白“、“干净”和“害怕（海边那一场戏）”。余在婚内是有文明于县城的丑闻的女性，她热烈地追求过一个男播音员甚至使对方不慎烦扰。她如果珍惜绝无争议的清白，也不绝不敢写出那样的诗。她根本不惧丑闻，相反她已经坦然接受情欲对她中年的、自主的、日益强大的身体做出声势浩大的召唤。她不是海边怕浪的农村妇女。她是一步一步临岸的潮汐。第二：导演要认清谁是这个婚姻里真正的弱者的事实。余秀华的前夫、上门女婿尹世平才是。他不是余通往幸福的屏障，因为这故事里并没有第三段感情啊。前夫才是是这段婚姻里从始至终的弱者，一开始是上门女婿，最后是被遣散的丈夫。他是余秀华母亲给女儿的礼物，虽然比不上大明宫词里的武则天送给太平公主的薛绍，但其间包含着的这种经济实力裹挟下的爱和武则天母女之间的那一种，也并无不同。农家院里这对乡村母女的强大完全被忽略了。非要用肺癌、眼泪去解读母女。范俭花了三天读余的诗，没有读懂为什么余诗里写母亲的“乳房比自己的大”。第三：我最佩服余，是范像个小情人一样、乖乖地牵着她的手从观众席步上台前。与其说范把镜头投向了一个“醒来的残疾的农村妇女”，不如说一个女诗人，一个网红用自己在社交媒体的名气和影响力，婉转的捧中国纪录片戏园子里的一个小角色。大女演员捧小男导演的场，大概才是这部纪录片最深不可言的核心。映后，范俭答观众问，说了句俏皮话，大概意思就是他和余秀华没有性的关系。我觉得这就很没有情商了。秀华给你范俭的恩情如同这海报上的玉体横成。吃了人家的”奶“，要认。睡不睡觉不是大家想问的，动机是什么自己回头要想想清楚呀。本文版权归作者shibuyaemiri所有，任何形式转载请联系作者。