只是一场不需要对象的恋爱

来日本前给电视剧版写过一篇小小的影评，充满无限深情感慨，之后没想到此片还能映画化，宣传语上说获得了“日本成年女性的压倒性支持”而得以投拍，于是我选在水曜日（水曜日ladyday啊便宜啊）一个人去看这一部等候多时的电影，进影院之前暗自揣测着观众的群类，开映之前果不其然地发现偌大的影厅清一色女性——对了，还都是熟女以上的年龄段。这样的构造直接导致在观看影片的各种激情片段时全厅弥漫着一种微妙的气氛……说是电影，其实把视点放在了瑠依在马来西亚的街头目睹行被枪击后到行去世前的短短数日。我曾幻想电影能给电视剧的结局带来颠覆性的改变，譬如行得以逃生，譬如两人拥有美好未来，譬如从此形同陌生等等。然而制作方是执意要将故事的原本面貌留存，于是这样一部已知开头结尾的片要如何拍呢？那自然是过程了。整部影片的大半部分是各种瑠依的回忆与现实片段交错，那些行君意气风发，瑠依风情万种，两人之间情欲与爱意的痴缠，把我们都拉回了曾经电视剧中那短暂美好的岁月。可是现实又如此残酷，上一秒是西服革履眉目英朗的行呆着翩翩笑意，下一秒就是缠满绷带面容憔悴且意识不明的脸庞，刚是两人电光火石看的人脸红心跳的缠绵，突然就切回了黑暗静默的病房，靠在病榻睡着的瑠依，只剩让人不忍的叹息。没有字幕对于日本语尚不熟练的我来说略显苦手，然而有些话是不需要言语的，一如躲在窗后听到行君虚弱歌声而忍不住掩面泣泪的瑠依，急忙跑出病院且拭干泪痕，太像她的作风，即便是内心苦痛，也决不在人前崩溃；一如听到行的怨言而离开的她，在看到行脏乱的小房间和屋后那一片海，听到马来西亚小孩叫那只小猫レタス，一瞬泪盈双眼；一如她终于能躺在他的怀里，两人释开心结互诉最后的衷肠，日落日起，阳光洒遍病床……这一刻都不需要言语。将这个故事变成一部电影，大概中心就是马来西亚的病院里那一晚，当地女人们唱起的那首歌，一个等待已不会再归的丈夫而倾心演唱的曲子，虽是听不懂（到底是欧洲哪国语言没留心），但日文的翻译让我一见倾心，在此就不剧透了（其实是自己记不太清完整，笑），极短的歌词，就是瑠依痛苦却坚定的心情。行的那句“太过坚强”，其实才是我观影后最大的感受。虽然瑠依一再向行君辩解说“遇见你之后我每天都是不安中”，但于我来说的真相是，即便没有行的五年，瑠依仍然能靠工作过着有序安然的日子，再如何去爱这个男人，也并不会没了他便塌掉一片天。影片中穿插着失业在家郁郁不可终日的行伺机发怒的片段，然而再如何焦躁，瑠依也只是微笑着，淡定收拾着玻璃渣，望着镜中抑郁的行说我喜欢这样的你，男人的心结如此重，却还能有条不紊地放开亲吻的怀抱去接工作的电话……即便是女人，也让我觉得这样的瑠依“太过坚强”。这场畸恋的双方有着巧妙的对比：一个硬朗，一个柔情，一个失意，一个得意，一个年下一个年上，一个脆弱，一个坚强，并不是完全的阴阳对立，而是双方都各自有着两面性。但总的来说，瑠依仍然是这段关系的主导，她温柔付出，她坦然接受，她不骄不躁，只是用所谓女性的柔情来爱着这个比自己小17岁的男人，有母性的包容，有女人的娇媚，却也有占据上风的淡定。试问，有了会社后的万里江是不是比之前无所事事的时候多了底气和沉稳？说来说去，大概编剧还是想绕回来讲女人要获得独立，才能更为安心地去享受作为“女人”的幸福吧。略为夸张一点讲，剧本甚至处处透露出男人只是“附属品”的戏谑意味，影片中表面是两个女人在病床前剑拔弓张地争抢一个男人，却让我感觉更像两个女王抢夺病床上那可怜的玩具，“这个男人是我的”，并不代表“我是这个男人的”，看着气若游丝而无力开口的行，不知为何，心里突然涌上一种悲哀。其实是不是铃木行(长谷川博已饰)，有什么关系呢。其实他在与不在，又有什么关系呢。那首歌唱着，いつもそばにいてくれる，再看瑠依眼里的坚定，就回想起电视剧版结尾的她，握着那封信而微笑的样子。也就是说，只要抱着对这个男人的爱，心里有着这样一份思念，我就能活下去，且并不悲哀。这样的恋爱太过强悍，以至于有没有对象，并不是重点。对我来说是不可思议的，对我这样要求恋爱就是拥有就是需要就是在身边就是相守的人来说，这样的恋爱太可怕了。于是结尾处，两人安静地躺在阳光洒满的病床上，画面定格，黑幕再音乐响起。这样不需要交代生离死别，只是淡淡逝去的结局更让我感慨良多。其实，这真的是一场不需要对象与结果的恋爱吧？