剧中画作分析（科普向）

感觉14年春季日剧还普遍比较带感，本来没打算看《大川端侦探社》的。日剧很逗的一方面就是晨间剧都是正能量满满，但深夜剧就是各种黑暗势力了，比如情色啦、恐怖啦什么的。但就只是看了一眼《大》剧的海报就被小田切让背后的浮世绘深深的吸引住了。《相马の古内裏》这块浮世绘是歌川国芳的《相马の古内裏》。画面描绘的是泷夜叉姬操纵巨大骸骨与大宅太郎光圀对战的故事。泷夜叉姬是平将门的妹妹，传说泷夜叉姬为了替兄报仇，前往鞍马贵船神社祈愿，获得能够化身为蟾蜍的妖术，带领手下与朝廷对抗。歌舞伎和能剧都有“泷夜叉姬”相关的剧目，讲述将门之乱平定后，大宅太郎光圀受源赖信所托，追查将门余党，在岛原遇见化身游女的泷夜叉姬，展开妖术对战之事。这幅画就是在这样的故事背景下展开的。《东京三ツ股の図》第4集剧中还出线一幅尺寸小许多的主色调是蓝色的浮世绘，也是歌川国芳的画《东京三ツ股の図》，这幅图描绘的是江户时期渔民的日常生活，是在给船做修补吧。图中比较有意思的是在图的左上角有两座非常高的建筑物，按理来说江户时代是不会有这么高的建筑的，看看两座建筑的样子，是不是让人联想起东京塔和天空树？看到放大的图才知道那两个高大的建筑是类似塔楼的东西，但离远了看还真是挺有现代感的，很有趣。歌川国芳《春宫图》前台妹子小慧的背后也有一幅画，是歌川国芳的《春宫图》，敏感部位用小广告挡起来了，画所表达的内容正好与妹子本身所表达的性隐喻吻合。场景都布置得这么用心，真是非常难得。歌川国芳所绘水浒人物歌川国芳还画过一套水浒人物图，按他的理解来诠释的人物，自然很有日本的传统风格，不过画面很精彩。当时小浣熊干脆面里的人物卡就是受到浮世绘人物画像的影响，历史的轮回很有意思吧。浮世绘的制作手法与中国的年画有些相似之处，题材主要是市民生活，色彩艳丽，线条明朗，构图大胆。这幅难得元素还很前卫，有一种古典与现代并行的感觉，很有视觉冲击力。《大川端侦探社》这部电视剧也是从市井小事做为切入点，掺杂着一些情色的成份，最终阐述的却是一些淡然的人生小品。执着于一碗不够健康但对味的云吞的黑道老大；喜欢窥视他人性爱场面的有钱老头；与风尘女子结为夫妇的社会精英；因偶像真实身份是男扮女装而粉丝梦破灭的大叔……这些故事都没有什么对立面，也没有特别突出的冲突，甚至故事有点俗气，都是市井生活情理之中又意料之外的事，看过之后还是让人觉得挺回味，这剧也许会是这季最大的黑马。本文版权归作者殊聿所有，任何形式转载请联系作者。