以《发薪日》为例谈卓别林喜剧效果的制造方式

《发薪日》是卓别林自编自导自演的一部短片，卓别林饰演的仍是他最具有代表性的形象——流浪汉夏尔洛。夏尔洛是一个工厂的砖匠，发薪之后晚上出去游乐了整整一夜。中间穿插了他与妻子斗智斗勇和醉酒之后闹出的诸多滑稽打闹场景。影片情节并不复杂，片中的几个高潮段落，都可以视作独立片段存在，并不完全依赖于人物的性格和故事情节。《发薪日》作为滑稽片，一大特点就是在剧情的框架里填入不同的噱头和笑料，来制造喜剧效果。其中比较常见的手法有：1．发掘物品自身属性之外的用途卓别林“善于利用身边的物件如水池、毛巾、自动楼梯、皮鞋制造噱头”这一特色，早已为学者指出。具体来说，在《发薪日》里，卓别林是工厂的工人，午饭时他发现面包太硬，于是拿起身边的钻子去钻面包，创造出了钻子原本不具备的功能，产生一种对比。后来他迷迷糊糊中误以为自己挤上了公交车，其实他来到了一个肉铺，并且将肉店里挂着的腊肠误认为是公交车上的扶手，伸手去拉。这几个片段中，物品的原始用途和创造性用途对比产生的不协调，尤其是主人公仍然一本正经、若无其事的表演，制造出一种喜剧效果。正如巴赞所说，在夏尔洛想按照“其功利的——即社会的——用途”来使用一件物品的时候，总是显得笨拙可笑，但反过来，他总能发掘出这些物品的其它用途，“他将它们一物多用，而且每次都能解决燃眉之急……任何物品似乎只有在社会为其指定的意义的边缘才同意帮助夏尔洛。”2．制造混乱、打闹的场面打闹场面可以通过很多方式来制造，比如将人物预设在非正常状态，还有通过误会、意外等，最常用的方式莫过于醉酒，不清醒的状态能够赋予许多莫名其妙行为以合理性和喜感。《发薪日》中卓别林从酒馆出来之后一直处于醉酒状态，他穿错衣服，接着被别人的大衣拖着走了一路，闹出种种笑话。电影史上首批短片之一《水浇园丁》，即让观众在园丁被水管浇了一身的瞬间哈哈大笑，说明“水”是令人发笑的一种屡试不爽的工具。卓别林会被从天而降的一盆水浇成落汤鸡，也会为了躲开妻子，找到一个能睡觉的地方，一脚踏进了盛满水的浴缸，最后在妻子的注视之下，穿着衣服，若无其事的继续搓澡。这是一段非常卓别林式的表演，可以看出，卓别林的个人艺术风格已经比较成熟。3．改变速度默片时代受技术条件限制，早期的摄像机拍摄的时候是16格／秒，而播放的时候是24格／秒，所以在银幕上播放时显得动作很快。任何动作，加快速度都容易产生一种夸张的喜剧效果，滑稽片从业者深谙此道，所以在滑稽片中大量使用了降格摄影的手法，降低频率拍摄，使播放时物体运动速度更快。《发薪日》中的赶公交场景，公交车一到站，等车的人们都是以几乎飞起的速度涌向汽车，夏尔洛还没反应过来，一瞬间公交车就已经被塞满了，夏尔洛一个人孤零零的站在黑暗中，呈现一种既滑稽，又荒谬的感觉。4．冒犯上位者的尊严卓别林的电影十分擅长对上层社会的权贵们进行嘲讽，老板、警察、富翁等等经常受到夏尔洛有意无意的捉弄。卓别林认为，使代表权力的人失去尊严，能使受到压抑的下层群众开怀大笑。《发薪日》中，工厂的工头一开始挺着肚子，颐指气使，但是后来先是被砖头砸中，又是被夏尔洛拿走了香蕉，气急败坏的样子，十分有“解恨”的效果。5．丰富的身体语言滑稽片的一大特点就是“借用马戏和游艺表演的手法”，利用夸张的动作、表情，全方位的调动肢体。有人评价卓别林，“率以动作之滑稽见长，为他人所弗及也。”卓别林的影片借鉴了马戏、杂耍等等艺术形式，形成了独特的视觉风格，肢体动作的流畅灵活已经近似舞蹈式的展现，《发薪日》中“人体接砖”一段，堪称一段精彩的杂技表演。著名芭蕾舞演员尼金斯基曾经来他的制片厂参观，看过他的表演之后评论道：“您的喜剧是芭蕾舞型的，您是一位舞蹈家。”无疑是对卓别林式喜剧精准的观察。6.将人物置于危险之中卓别林曾说过，“我编制喜剧的方法也很简单，那就是：如何使几个角色招惹了麻烦，然后再把他们从麻烦中解脱。”不仅要给人物制造麻烦，更重要的是让这种危险只对观众可见，而电影中的人物却浑然不知。这种方法更具喜剧效果。比如夏尔洛拿到工资，把私房钱藏在帽子里，以后能躲过“国际第一银行”——自己的妻子而沾沾自喜，其实观众能看到他的妻子全程跟在卓别林身后。工厂里的起降机上上下下，卓别林在脚手架上毫无顾忌的来来回回，后退时仿佛浑然不知自己马上就要踩空，观众都为人物捏了一把汗，但最后他们总能在最后一秒，化险为夷。卓别林喜剧风格的形成，除了他本人天才般的才华、独特的人生经历之外，美国启斯东“打闹喜剧”的影响不可忽略。1913年，卓别林在美国巡演时被塞纳特看中，与启斯东公司签订了一年的合同，拍摄了一系列短片，深受市场好评。小胡子、破礼帽、大皮靴、肥裤子、走路像鸭子样摇摆，随身带着一根拐杖的流浪汉夏尔洛形象正是在这一时期诞生。一年合约期满之后他离开了启斯东，原因之一，据卓别林在自传中透露，他“厌恶追赶打闹的场面”，认为这种类型的电影是“胡打混闹、乱七八糟的玩意儿”。虽然如此，他自己也承认，“基斯顿的人教会了我不少东西，”卓别林之后的作品中或多或少有追逐、被浇水（类似扔蛋糕）的戏码，体现了这一时期对他的影响。更重要的是，卓别林最初开始接触电影这个行业，对于拍摄、表演的经验都来自于在启斯东的历练，这一段经历，可以说为他之后的职业生涯奠定了基础。黄文达：《外国电影史教程》，上海：复旦大学出版社，2008年，第67页。（法）安德烈·巴赞著，吴蕙仪译：《巴赞论卓别林》，上海：上海人民出版社，2008年，第11页杨海明等编译：《世界电影百科全书》，北京：社会科学文献出版社,1993年，第315页。《一生想过浪漫生活——卓别林自传》，第205页。《一生想过浪漫生活——卓别林自传》，第229页。程丹蕾：《论塞纳特对中国早期喜剧电影的影响——以lt;劳工之爱情gt;为例》，《电影评介》2012年03期。《一生想过浪漫生活——卓别林自传》，第149页《一生想过浪漫生活——卓别林自传》，第145页。《一生想过浪漫生活——卓别林自传》，第161页本文版权归作者冰糖葫芦娃所有，任何形式转载请联系作者。