典型的转型失败者

SG系列已经进行至少十年以上了，几乎是集集卖座，亚特兰蒂斯也是如此。剧情紧凑，新的各种“古人”科技天马行空，虽然夸张却能够自圆其说，且故事在一集之中起承转合，开始绝对料不到结尾，一部堪称连续电影的好片子，但是《宇宙》让我们失望了。看过导演的短评，意思大概是说想要转变一伙人齐心协力探索外太空，然后主角团队遭遇重重磨难却怎么也不会失败的套路，在这点上，导演做到了。但是比起转变以后的内容，我相信看过的兄弟们应该还是希望没有转变的好。尤其作为一个跟着《星际之门》、《亚特兰蒂斯》一些列过来的我来说。首先，气氛。不说前边的作品内容是什么，但是统一的气氛就是乐观并充满希望，每次在看起来无路可走的时候往往都能由男猪脚找到成功的转机。但是这部作品主要就是一种一群人被困在将要沉没的泰坦尼克号上一种无比悲观和失落的气氛。刚开始就来了一个抽签决生死。抽十五个人上唯一的一艘救生艇（姑且这么说），这让我想起了泰坦尼克上女子和小孩上救生艇，男人无奈的随船沉没的景象，每个人还煞有介事的去那个会飞的溜溜球上说遗言，气氛之压抑，不次于辛德勒名单。其次，团队。星际之门系列里，都有一个好团队，大家都知道要探索的世界和要面对的敌人是无比强大的，每个人都会尽己所能的体会别人的感受，帮助队友渡过难关。但是这个团队呢？当然，有一个合理的解释，就是大家都是无意中被卷入进来的。所以是一盘散沙，互相猜忌，互相不信任，甚至互相拆台。作为普通人还有理由，但是作为团队的领导还互相做对，除了自杀以外我想不出更好的结果，如果是现实世界，那个什么发现者号飞船早就爆炸n回了，谁让有主角不死定律呢？船上的首席科学家小气又嫉妒，干所有事情都不想让别人帮忙，哪怕在生死存亡的关头，后来甚至陷害保安队长（名字忘了），好像生怕队伍不散是的；再说保安队长，很中性的一个人，没有薛帕德上校那样的领导能力，也没有合格的团队智慧，竟然可以利用灵魂述职（就是用那块石头）的机会回去揍只不过和妻子喝了几杯酒的自己的上司，能够一怒之下把那个首席科学家仍在荒芜的星球上等死，自己没有能力，又不甘心退居二线让出管理权，是个好人，也只能说是个好人，在他的管理下船员人心浮动，军心涣散；看起来像前作中RODNEY的计算机天才，主要工作就是打哈哈（真奇怪他怎么什么时候都有那么好的心情），关键时刻解决不了问题，内部斗争时刻也帮不上忙，看见女孩更加麻爪（回地球那次，那个女孩凯利喝醉了，拉到车上再XX就搞定了，结果又让那个上校抢回去了），本来在首席教授“死掉”的那段时间他做了不少事，本来可以特写一下的，但是导演基本上一笔带过...总之，没有优点就是他的优点；凯利美眉，基本工作就是和那个上校嘿咻，在任务中无用居多，花瓶一个；那个IOA派来的华裔女人，一天到晚想夺权，但是一没有决心，二没有能力，好像还是同性恋...，别人就不说了。其实这些人是可以好好组成一个团体的，比如那个首席科学家，他可以有古怪的脾气，但是如果在船上主动表示出愿意和保安队长合作，并且尽量聚合更多的力量研究飞船，群策群力，他会变成rodney第二；保安队长可以放下小孩子的斗气，在危险来时注意大局，尽量与IOA的华裔女士和首席科学家合作，再加上所有武装力量都听命于他，相信他会是个不错的领导；计算机天才能够专心辅助首席科学家，共同解决难题，并且成为船员的开心果和凝聚核心，而不只是和那个女孩打哈哈，他会发挥更大的效用；那个女孩凯利，是哈佛学政治的，应该好好利用自己的所长，调节IOA和保安主管的关系，在飞船无法操控，无法拨号的严峻情况下至少保证地球的IOA头头们能够和保安主管保持一心，而不是互相拆台，可惜，导演给这个女孩的定位就是——花瓶。导演将个人身上的所有缺点都巨细无遗的表现出来，结果就成为了一个明天就要进地狱了，今天所有的领导人员还要争吵不休，勾心斗角，互不信任，而大多数人悲观，绝望的飞船团队。最后，拍摄重点。星际之门的一个特点就是任务重于情感，毕竟，故事里的星际之门根本就是一个汇聚天下才干人士的角斗场，每个人各尽所能在星门项目上发光发热。虽然主角只有几个，但他们完成的每一个任务都是由一批能干的英才做后勤才能完成的，星际之门就相当于一个巨大地研究所，在研究所里，不是不能有爱情，感情，但是这些元素应该像吃饺子时候的醋一样，不能没有，但是只能作为调料，饺子——或者说任务才是主角。可是反观《宇宙》，名字是起得不错，但是我们看到的大多数是大家在进行与任务无关的争吵还有太多的情感宣泄，与这个伟大的名字完全不在一个谱上。不否认，每个人都有情感，但是在一个连生存都成问题的飞船上，解决飞船的种种问题是不是应该作为第一要务呢？这次的情况比前几部要更加险恶，没有供给，没有援助，连飞船都无法操纵，这正是大家一起努力共同保证还能看到明天太阳的时刻，可是导演却把每一集的大多数时间放在了比如说我们的保安队长如何看望他早已分居的妻子并求得原谅、凯利如何看望她刚刚丧夫的母亲互相慰藉、还有就是保安队长的地球上司借着自己的下属被困在船上的机会找下属的妻子寻花问柳，还差点被打一顿。这些镜头如果适度的话会像在菜里加一点盐一样让人们体味到困在船上的人是充满了如何思乡之情，但是如果盐变成了主菜恐怕每个人都食不下咽了。结果恰恰是如此，我们没有看到人们在解决问题上的努力，只是看到了被困的人们是如何的低落、悲伤，仿佛是一个大难民营的一个角落，除了压抑和黑暗，观者再也感觉不到什么。导演想改变思路是好事，想要脱离那种英雄主义式的故事也是可以理解的，但是殊不知英雄主义本身就是一种脍炙人口，老少咸宜，百看不厌的东西，轻易地舍弃不会有好的观感。从最古老的《吉尔伽美什》到《格萨尔王传》，从白马王子的故事到现在的蜘蛛侠、钢铁侠、...侠，漫画中的奥特曼、火影都是如此，英雄主义是一种不能舍弃的情结。也许有人对琼瑶先生的作品迷恋不已，也许有人觉得英国的那个什么暮月之城（就是现代吸血鬼和少女的爱情）非常感动，但是相信他们都不会反感英雄。星际之门的故事根本就是一部英雄史诗，一旦舍弃了英雄，大家都成了现实中随处可见的平头老板姓，那么，故事也就随即失去了美丽的光彩。