唐永康不要做下一个贾樟柯

晋语、抽烟、黄土、列车……这电影集结了太多的“贾樟柯”元素，尤其是结尾字幕有一句“感谢贾樟柯导演”，想来二人关系不错，但希望唐永康就是唐永康，绝不可模仿贾樟柯。这片子色调阴沉，时而现出的灰白，符合周军的生存状态，或者说生命状态。但阴沉不代表无聊，应该说这是一个典型的故事不好，但讲得好的电影。周军的前女友、妻子、儿子接二连三失踪，绝望之际，与抑郁症患者出租车自己相遇，二人互诉衷肠。司机捡了野猫给周军，周军下了车，司机自杀，在车坠悬崖之际跳了出来。点睛之笔是结尾那句字幕——其实周军一开始就知道孩子跟妈妈去了广州。那为什么这周军要苦苦寻找？因为周军还生活在芳芳失踪的阴影中，他找妻子找儿子，其实是找芳芳找过去，一句话，作死的工人不该这么活着。不过，袁利国胡子拉碴大叔颓废形象确实还是能俘获不少现实中的“芳芳”，这片子是否是拍给男人看的？导演已婚，不知是反思还是影射？早期电影总有导演浓郁的个人经历，相信在后来的影片中答案会逐渐清晰。最后说一点，这周军和司机也太基情了吧，一会儿说“你对这风土热情，却对我冷淡”，一会儿说“我在你面前像个女人”，自杀之前索性来了句“你挺帅的”，看得人好尴尬。如果允许做一些过分解读的话，影片中说了“我俩像是同一个人”，周军和司机相遇，其实就是和自己相遇，自己重新认识了自己，或者说清醒地看到了自己的浪子形象。他说自己像个女人，因为看到了自己的柔软禁不住放荡，他说你挺帅的，因为落魄的生活此刻依然有着美丽。自杀了，但过去毕竟不会一去不复返，所以过去连同过去的自己活了下来，残存在最后的眼泪中。唉，问世间情为何物，为了情，有必要么？本文版权归作者吴岳笙所有，任何形式转载请联系作者。