为什么是那个女人

这部电影首先贡献了世上最纯粹的花瓶——佐佐木希，被誉为“最美丽面孔”的日本美人。她在《火车》中一句台词也没有，在她即将开口说话的时候，电影结束了。难道作为一个入选“2010年最美丽的脸100人”的美人，她对这部电影的贡献就是提供了几张她的个人照片而已？也许就该是这样。因为这是一部不需要女主角佐佐木希(就角色的重要性来讲，她确实是女主角)表演的电影，只需要她的美丽、柔弱、无辜，只需要她白嫩阳光急需呵护的脸。之所以看《火车》，是因为我已经看过了小说版的《火车》，我想再重温一下这个残酷的故事。《火车》的原著作者是宫部美雪，日本社会派推理小说大家。所谓社会派推理，就是以推理文学的形式揭示社会问题。《火车》关注的社会焦点是：经济危机与信用卡滥用造成的个体悲剧。这个悲剧在佐佐木希扮演的角色身上就是，她不得不成了一个逃亡者，一个改名换姓的人，一个带着恐惧生存的他者，以及一个杀人犯。而作为一部推理小说，核心的疑团就是：一个人为什么要彻底地抹灭自己的存在？为了抹灭自己的存在，她又可以做到什么程度？我已经告诉你了，她杀了人。但你却难以对她心生恨意，因为那时你已经知道，在她杀人之前，已有人杀过她，不是她的生命，而是她与生俱来的身份与姓名。负责追踪她的，是一个因伤休假的警察——本间俊介——一个鳏夫。他拄着拐杖接受了这个不情之请，在他接这个活的时候，还不知道这单任务将由简单的寻人工作变成追踪疑犯的旅程。他一瘸一拐地上路了。他将对一个未曾谋面的女人知之甚深，他将替一个缄口不言的女人讲述故事。可这竟然是一个大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的人类故事。这不正常。因为当社会滑落到某个边缘，在这个边缘，就会发生“穷人祸害穷人、弱者欺凌弱者”的事。这就是日本在上世纪九十年代所经历的事，从经济高峰坠落至谷底，然后是社会溃败，家庭陷落，个体毁灭。但为什么选佐佐木希，这个有着瓷娃娃脸蛋的眼神无辜的女孩，这个被恶人追赶不敢停步且策划了杀人事件却没有留下阴影的女人？也许导演桥本一就是这样想的：佐佐木希就像经济繁荣时代一样美好光鲜，人人追求秩序且有尊严的生活；但这只是幻想，当泡沫经济破灭之后人们才不可思议地发现——原来人可以毫无尊严地挣扎且相互伤害，只是为了活着。