不溶性侵犯

多年前，东京北部的一个小镇上，一个女子被三个汉子野蛮强奸，还被拍下了录影带，阿谁夜里漫天的大雪。五年后的东京，千希露是一家银行的女人员，和未婚夫的热忱很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年青男人闯进来，把她堵在房屋里，大大咧咧地把这边算作了本身的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出多年前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外披发。千希露对他无可何如，只能对广河屈就。广河不仅并吞了千希露、逼她丢掉了事业，而且向千希露的未婚夫讲了然一切，未婚夫黯然远去，而千希露起头考虑复仇。广河正在洋洋写意地洗澡的时辰，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，筹算把广河碎尸赏罚，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是昔时插手强奸的汉子之一，此刻失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露报歉，飞快就露出狰狞的脸孔。千希露起头害怕小岛发现广河的事业，后来爽性一狠心杀掉这个子虚的家伙。外强内弱的小岛刚一见到广河的尸身就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸身的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸身。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫诠释了昔时发生的一切。刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个汉子中最凶狠的一个，千希露根柢没有否决的机缘，但当下的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺遂地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰汉子同居生命，不仅若无其事，甚至还乐在此中。千希露终于抉择分开日本到欧洲生命，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔本身的立场，诚恳地向千希露哀求原谅，从来巴望真热忱的千希露兴致勃勃地从头投入未婚夫的怀抱。他们俩亲热之后，未婚夫俄然嗅到臭味，终于发现了融化的尸身，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。这是个暴雨的晚上，赤身的千希露凭着雕栏望向雨中的远方，然后，跳了下去。 P石井隆的作品从头至尾以气概暴烈著称，影片中血流漂杵也在所不惜，这部影片更是以写实手法描画一个弱女向三个大汉子复仇的经由，暴力指数有升无降。用各类军事刀兵杀人，即使成千上万的奋斗，其暴力也是有一个关头性的前提，而影片中只死了四小我，但它强烈的写实性却让人毛骨悚然。杀人的东西全是随手可触的生命用品：水瓶、锤子、被单、胶带，这样“生命化”的杀人场景的描画，不成避免地将起到“指使”杀人的后背浸染。其他层面，这又是一部女性“以暴制暴”的复仇影片，从多年前的“恼狂花”到2001年的《操我》，十年间的女性复仇影片已经由起步，成熟到了过激。而在日本影坛，在商业影片模式的激励下，女性复仇影片早就以观众“喜闻乐见”的编制在不竭上演着。去年我们看到的《41号女囚》就是六、七十年月的作品，这样集女性凶杀、吐露，以及微弱而扭曲的女性否决意识于一身的影片，恰是商业影片编制下的畸形儿，对港台老片认识的观众还可以联想到一多量近似“女王蜂”系列的华语影片仿成品。而这部“不溶性加害”也是此中之一，虽然时代变迁社会进步，但其本色并没有多少转变，仍是是商业轨制和社会责任感之间扭曲的一个畸形产物。/P 不溶性侵犯