极乐大餐

有些人类的灵魂被吞噬不是因为饥饿，而是因为食物的泛滥。 1970年代的欧洲，已经从二次世界大战的创伤中复原，在经历了经济高速增长之后，很多的导演开始排泄腹中过于肿胀的食物，为人类日益成为贪婪索求的经济动物而忧心忡忡。马可-费雷瑞在他的《极乐大餐》里开始了这样的反刍，这或许是来源于一种对人类命运更加深刻的洞察，尤其是在2003年春天经历了“非典”之后，更让人感觉到作者的“杞人忧天”的前瞻性、尖锐性和不可替代性。 费雷瑞在1973年做出了一道让世界影坛哗然的《极乐大餐》。肮脏的，不道德的评价比比皆是。包括马切洛-马斯特洛亚尼(《甜蜜的生活》、《意大利式婚礼》、《邮差》)菲利浦-诺瓦雷(《老枪》、《天堂电影院》、《邮差》)、雨果-托那兹、米歇尔-皮科里在内的四位巨星级演员出演了四位“醉生梦死、百无聊赖”的中年人。从事业上来说，可以说他们个个都是成功人士，声称自己有着无穷性能力的飞行机长马切洛；在电视台为新制橡胶手套做广告的艺术家米歇尔；和自己的奶妈生活在一起的律师菲利浦以及有着高超烹饪技术的大厨师雨果。影片的开头简短地用四条线索交代了四个人彼此的人生危机，雨果与妻子貌合神离，实际上他要去哪里，妻子只是例行公事的过问；马切洛身边女人一大堆，居无定所；菲利浦在电视节目中“真诚”地向观众推销各种产品，下了节目之后，女儿要求他帮助自己的男友找工作，却令他心烦(他与妻子已经离异；菲利浦应该是四个人当中最有钱的，已经故去的父母给他留下了一座别墅，菲利浦至少已经45岁，可他还“小姑独处”，跟肥硕的奶妈生活在一起，而且每次出门之前，奶妈都要“强奸”他，拉开他的裤链为他手淫。四条线索很快就交汇在了一起，由菲利浦驾车前望别墅，在车上他们开始吃比萨饼。 来到别墅，雨果直奔厨房；惯于寻花问柳的马切洛的手，连别墅里光着屁股的女人雕塑也不放过；米歇尔立即选择了一个“诗意”的角落为自己开辟了一个练功房，人到中年的他，身材仍然很苗条，他每天都坚持穿着紧身衣练芭蕾。影片中这时出现了一个有趣的情节，家中来了一位来自中国使馆的客人，还给菲利浦带来了一份小礼物，叫做“红色放映机”。不过，菲利浦没有接受这份礼物。不知道费雷瑞为什么要安排这样一个情节，他是在说“资本主义”无可救药，“红色放映机”也无法让人类的饕餮病痊愈？还是不要妄加揣测的好。因为这个人物后来就在影片中消失了。 很快，送货车送来了一车皮的猪肉、牛肉和鹿肉来。艺术家米歇尔手捧着一个猪头在庭院中翩翩起舞。近乎黑色幽默的场面，在庄重中显出滑稽，在狂欢中浮现末世的景象。 四个人原来并不是要来别墅渡假的，他们都想通过胡吃海塞，暴饮暴食通往极乐世界。整个计划都是为了“最后的晚餐”而展开的。为了迅速地完成这个计划，马切洛招来了三位妓女，菲利浦则勾引来一位附近小学的女教师。这位女教师跟他的奶妈一样，有着异常肥大的胸脯。这样的游戏注定是难以承受的，不时在影片中为马切洛宽衣解带的妓女也不堪不停地进食。妓女们开始落荒而逃。别墅只剩下最后一个女人——小学女教师。极乐世界/死亡世界开始莅临。 小学女教师在目睹了妓女们的性游戏之后，变得比她们更为放纵；马切洛也觊觎着菲利浦当场宣布的“结婚对象”小学女教师，可他遭到了大家的戏弄，失去性游戏的统治地位之后遭遇了厕所泄漏的粪便袭击，最后深夜冻死在院子里的汽车上；最注重形象的艺术家米歇尔大小便失禁，临死前一分钟他还为大家弹奏了一曲钢琴；烹饪大师雨果在上面菲利浦帮他不断进食，下面由小学女教师帮助他手淫，食欲与性欲混合的极乐中死去；菲利浦则当着“爱人”——小学女教师的面，在院子里的餐桌上，吃完了两个乳房形状的奶油蛋糕，他死的时候，送货车又为别墅送来一车皮的肉。荒凉的别墅里，只剩下游荡的鹅，狗，送货工搁在台阶上的肉，以及一块软塌塌的，撂在树枝上的猪肉。 《极乐大餐》从头到尾将饕餮美食和集体淫乱和虐恋交织在一起，较之三年后出现的直接呈现性交场面的日本影片《感官王国》更为尖锐忧虑地为我们提前描绘了20世纪的“末世景象”。 摘自程青松电影文集《看得见的影像》 极乐大餐